肖雪梅

（重庆邮电大学 传媒艺术学院，重庆 400065）

“第六代”导演的美学特征
——边缘化的视角关注普通人，对所体验的世界还原

肖雪梅

（重庆邮电大学 传媒艺术学院，重庆 400065）

“第六代”导演拍摄影片的题材选择不同于他们的前辈，他们影片中所呈现的是我们身边的“普通人”， 甚至很多人是我们以往的文学作品和电影作品多不涉及的边缘人，电影艺术对弱势群体的关注是一种人文精神的表现。

“第六代”导演；边缘化；普通人；世界还原

“第六代”导演是特殊的一代，正如其中的一位音乐制作人兼电影人黄燎原所说：“六十年代出生的，其世界观与历史观的形成大异于前电子时代出生的‘后辈’，又不同于五十年代红色中国的‘前辈’，几乎是在一种挤压似的锻造中成长起来。生而迷茫，生而无奈，生而勇敢，在那幅波澜壮阔的历史画卷中，无知无畏地成人。”[1]“第六代”导演的影片以边缘化的视角关注普通人，对所体验的世界还原。

一、还原体验到的世界

“第六代”导演的电影征程始于1990年张元的《妈妈》。在此后的短短几年里，胡雪杨的《留守女士》、张元的《北京杂种》、管虎的《头发乱了》、王小帅的《冬春的日子》、路学长的《长大成人》、娄烨的《周末情人》等作品相继问世。

在张元导演所拍摄的影片《儿子》中，冬冬因为小时候患癫痫病造成智障，妈妈不顾丈夫和周围人们的阻力，始终相信儿子有一天会恢复。影片从妈妈的角度，记述了一个智障儿童家庭的不幸，影片里的妈妈是一个气质优雅的女人，面对生活的重担，她镇静坚强。……