●本报驻法、英、德、韩、日、加、俄记者 姚蒙 纪双城 青木 莽九晨 蒋丰 陶短房 高懿洁●本报记者 魏莱

“一直保持着‘世界最畅销画家头衔的毕加索首次将这一荣耀‘让给了中国画家张大千和齐白石。”法国著名艺术市场信息公司Artprice 3日公布了这两名中国画家去年作品拍卖成交总额位居世界前两名的消息，立即成为艺术品市场和媒体最轰动的新闻。韩国《朝鲜日报》称，“这一重大事件暗示世界艺术市场的重心正从西方转向东方”。也有许多人把这一现象归于中国“暴发户”们炒作的结果。但无论在东方还是西方，许多艺术品市场人士认为中国艺术品市场的迅速崛起对推动世界认识中国艺术能起到积极作用。当年美国富豪扎堆进入艺术品市场时，也让美国波普艺术迅速被世界认同。浙江大学人文学院教授河清对《环球时报》说，中国文化艺术品的增值反映出世界对中国文化艺术品价值的认同感增加，但疾风暴雨似地“爆炒”不如“和风细雨”地推广有利于中国文化艺术的对外传播。

“世界艺术市场的新霸主”？

“中国画家张大千超越毕加索，成为世界艺术市场的新霸主。”法国Artprice公司公布2011年世界艺术品市场概要后，韩国《朝鲜日报》立即将“霸主”帽子戴在中国头上。根据这份概要，去年张大千画作拍卖成交总额约为5亿美元，齐白石画作成交额为4.45亿美元，超过了毕加索（3.2亿美元）。其中齐白石的《松柏高立图》去年在北京拍卖会上以4.255亿元人民币成交，创下2011年世界拍卖市场最高纪录，不过距毕加索《拿烟斗的男孩》等作品1亿多美元成交价仍相差较大。

德国电视一台称，“这是世界艺术品市场史上令人震惊的事”。报道称，中国艺术作品拍卖总额在世界艺术市场的占有率已于2010年（33%）超过美国(29.9%)和英国（19%），成为世界第一。2011年，这一占有率估计还要提高6个百分点。

英国广播公司（BBC）称，随着中国经济的高速发展，世界艺术品拍卖市场的结构也发生了新的变化。以往高价成交艺术品的收藏者大多来自欧美，而现在中国收藏家异军突起。无论是齐白石作品还是乾隆花瓶，中国艺术品热卖的现象得益于中国富豪数量的增加。英国《每日镜报》也称，去年原本一个估价800英镑的花瓶最后被中国买家炒到4300万英镑的天价，没有人知道为什么。如果一定要找一个理由，那就是中国买家真的很有钱。

“你知道齐白石吗？”德国《西南信使报》7日以此为题称，如果齐白石还活着，已经有148岁，比毕加索大17岁。这两位艺术家有什么联系？答案很少。毕加索属于现代派，而齐白石作品不是西方人能理解的传统或现代艺术。但现在，世界都知道了齐白石。

瑞士《每日导报》的一篇文章把中国称为“艺术超级大国”。该文章称，在世界各地举行的艺术市场会议上，现在最受欢迎的关键词就是：中国。中国不仅有大量艺术家，也有大量投资者。中国的“暴发户”把投资的丘比特之箭射向了新的风雅奢侈品，艺术品在中国已经成为最有利可图的行业。

“德国之声”则警告，中国的艺术品拍卖不断创下新纪录，不论是历史悠久的艺术品还是新艺术品，甚至西方几乎没人听说过的中国人作品。有人担心这些危险的投机泡沫已成为中国投资者的博赌，但到目前为止，中国艺术品还被视为赚头很大的投资热点。

“中国人只买国货”令人遗憾

“中国艺术品市场到底是不是泡沫？”对这个问题，国际艺术品拍卖公司佳士得伦敦分部发言人马修·帕托姆对《环球时报》记者说，“中国力量”在国际艺术品买卖市场早就存在。他透露说，最近两年在该拍卖行的艺术品竞拍中，中国买家竞拍总额增幅高达94%，这让他们感到高兴。德国柏林一家画廊负责人布鲁内尔说，当年美国富豪扎堆进入艺术品市场时，曾让美国波普艺术迅速被世界认同。美国艺术家安迪·沃霍尔的作品拍卖额2007年也曾夺过世界第一。中国艺术品价值肯定会被世界认可，因为这里包含中国悠久的文化和独特的艺术表现。

不过，伦敦另一家知名的国际艺术品拍卖行邦汉斯公司亚洲艺术拍卖部主管柯林·希夫认为，“事情并不像表面上看到的那么简单”。希夫认为，中国大师级作品热卖得益于中国经济培养出了一批能参与艺术品市场的消费群体。他说，当齐白石等人的作品在市场上拍出天价时，肯定会吸引世界更多的人关注中国艺术品，对推广中国艺术能起到积极作用。但他认为，中国不能因此对国粹的弘扬广度盲目乐观，因为在中国艺术品市场里，绝大部分的参与者仍然只是中国人自己。他对中国人“只买国货”的现象感到遗憾。

英国《金融时报》9日称，世界艺术品回报率的领先指标——梅摩艺术品指数去年比美国股市标准普尔500指数的回报率高出约9个百分点，为2008年以来的最佳表现。文章称，该指数的表现主要得益于中国传统艺术品的强大贡献。中国投资者纷纷回购此前西方投资者持有的文化艺术品，使这类作品去年回报率达20.6%。美国美术基金首席执行官霍夫曼说：“中国新富人群希望向朋友炫耀自己的珍贵艺术品。不需要很多人就会带来价格飙升。”

日本银行地下室堆满抵债画

实际上，不仅是中国，许多新兴国家艺术品价格也在迅速上升。俄新社不久前援引佳士得驻俄代表史蒂文森的采访称，俄罗斯“艺术品市场热”是不争的事实。他说，佳士得在俄取得不俗的成绩，主要是因为买家在选择目标和出价时更爽快，目前该拍卖行的收益远大于危机前。

在莫斯科经营画廊的康斯坦丁·伊柳辛接受《环球时报》记者采访时干脆地称，对现在的俄罗斯人来说，艺术品的投资意义永远大于收藏，“无论多么正宗的收藏家，也不会去买可能贬值的艺术品”。伊柳辛说，与其说艺术品的价格代表一个国家的艺术水平，不如说和经济实力直接挂钩。“在中国，作品能卖到7位数的艺术家有50多人，而俄罗斯的用十个手指头就数得过来，这恰恰反映两国经济差距。”对高涨的艺术品价格，俄民众看法五花八门。有人觉得“金钱有价，艺术无价”；也有人认为天价艺术品不过让富豪们多了一个挥霍的机会。有俄网友恶搞称，不久前拍出的一幅毕加索作品可能是切尔西球队老板阿布送给女友达莎的礼物，因为“他一天不买礼物都不行”。

近年经济不错的韩国则抱怨自己的艺术品太“低价”。韩国《朝鲜日报》称，韩国著名画家白南准的一幅作品曾经在香港仅拍出290万港币，而一起拍卖的中国画家陈逸飞的作品则以6100万港币成交。韩国拍卖行就此认为，外国收藏家由于看到白南准的作品价格低，便将韩国年轻艺术家作品也“打入冷宫”。该文呼吁，艺术品是跨越文化、显示经济实力与长期潜力的指标。只有艺术品市场出现高价作品，韩国艺术才能重新找回活力。

曾几何时，世界上最大的艺术品买家是日本人，但现在日本对新兴市场艺术品热却显得十分冷淡。一位旅居日本的中国学者说，中国人有“房奴”、“车奴”，甚至“墓奴”，但很少有人会知道许多日本公司和日本人都沦为“画奴”。在上世纪80年代，经济繁荣的日本人把腰包鼓起来的激情与自信投向西方艺术品。在1987年到1990年间，日本从西方进口价值138亿美元的艺术品，据称国际拍卖会上40%的西方印象派作品都落入了日本买家的手中。日本银行甚至大力鼓动客户贷款购买艺术品。西方拍卖行和艺术画廊也拼命鼓吹西方艺术品是绝佳升值收藏。但日本经济泡沫破灭后，这些画作也迅速贬值。一名日本画商称，当年以50亿美元购入现仍保存于日本各银行手中的画作如今最多能卖出14亿美元。

日本《东洋经济》周刊称，当年随着梵·高、莫奈、雷诺阿等的名作一起流入日本的还有大量三四流作品。泡沫经济破灭后，这些高价买来的作品，如今降到半价都难以出售，日本银行的地下仓库里面堆满了抵债的画作。“看来这些玩意儿说值钱的时候，价值连城；说不值钱的时候，连一张手纸都不如。”日本记者内森在《佳士得恐惧症》一文中写道，西方资本将这些美丽的尤物炒了个来回，从中赚取大笔差价!在日本经济和艺术品市场泡沫期间，获益最大的是西方拍卖行，索斯比股价涨了近5倍。

“爆炒”不如踏实推广

浙江大学人文学院河清教授对《环球时报》表示，中国文化艺术品的价值增值总体上反映了市场对于中国文化艺术品价值的认同感在增加，也反映了在房地产以及实体经济投资回报有限的宏观经济背景下，国内外资本追逐中国艺术品的新动向。但中国张大千等人的书画作品去年拍出天价，已经说明市场开始“过热”，投机明显。如果说这是一场泡沫，那么这个泡沫尚未到顶。

河清认为，中国鼓励文化事业发展的信号已很明确。今后，中国的文化事业在发展过程中，如何摆脱缺乏文化自信感以及国际文化发展战略的被动局面，还有很长的路要走。他说，中国的文化艺术作品在国际社会的认知度还远远不够，中国在国外的艺术中心、博物馆几乎看不到，而这些文化传播的细节工作，日本、法国等做得更踏实。中国需要借鉴和学习日本、欧洲和美国在国际上传播自己文化的经验，但也要警惕“头脑发热”，警惕文化事业发展脱离民众，防止一些利益集团利用文化艺术品投资的“相对不透明”从事非法“洗钱”活动。他认为，疾风暴雨似地“爆炒”中国艺术品方式不如“和风细雨”地传播与推广。▲