■谢志英

锡剧诸多流派唱腔中，梅兰珍老师的“梅腔”是深受广大观众和同行喜欢的一枝俏丽梅花。我酷爱“梅腔”，拜梅老师为师刻苦学习“梅腔”。可是，每当审听自己的唱腔录音，总觉得很不尽人意，还没有学好。“梅腔”太深奥了！于是，花时间和精力，对自己的学习过程和方法进行必要的回顾和梳理，对“梅腔”有别于其它流派唱腔的主要特点进行分析研究，大有裨益。学习大多是从模仿开始，但光靠模仿是远远不够的。必须在知其然的基础上，尽可做到知其所以然。尽可能找出其规律性，才能真正学好“梅腔”、运用“梅腔”。我体会最深的是：相对诸多流派唱腔，“梅腔”在装饰音的巧妙运用方面是最为突出的。

锡剧传统唱腔中的装饰音主要是倚音和颤音。而倚音主要是对某个字进行局部修饰，达到整“字音”的目的；颤音较多的是对某个音或某一甩腔进行修饰，起到强调和丰富唱腔的作用。而“梅腔”的装饰音运用，已远远超出了这个范畴。有修饰性作用，也有功能性作用，是对唱腔旋律的再创作。例如《红花曲》中“朵朵红花红殷殷”一句唱词的前四个字，唱腔旋律设计为散板：

梅老师把它实际演唱成：

四个字的散板用了十个前倚音、一个后倚音。犹如漂亮姑娘再精心打扮一番，实在是太华丽了。剧场演出效果先是鸦雀无声；待四个字散板拖腔音落，“哗┅┅”全场掌声。

无锡市锡剧院自1956年开始上演《珍珠塔》。全剧只有极少数唱段是作曲设计（如：“一夜工夫大雪飘”），其余都由每个演员自己设计唱腔，剧中陈翠娥的唱腔全由梅兰珍老师自己设计。……