李双

“两岸河房，雕栏画槛，绮窗丝障，十里朱帘”，清代余怀在《板桥杂记》里这样记载明末秦淮水畔的盛景。多少年来金陵秦淮河畔歌舞升平，笙歌彻夜，多少风流才子美人在怀，流连忘返。直至明末，这里再不仅仅是“犹唱《后庭花》”的温柔乡。以八艳为首的秦淮名妓以色貌才气而名冠秦淮河，冲冠为红颜，血溅桃花扇。她们艳绝风尘却怀着侠骨芳心，她们诗韵骚雅，气节高尚，在这个风云激荡的时代中，绘下了娟秀雅致的一笔。

秦淮八艳得以芳名远扬不仅在于倾城的美貌。她们与继东林党之后的复社文人来往密切，指点江山，激昂文字，巾帼不让须眉。她们有着文人的情怀，有着文人的才华，更有着令才子名士们黯然的气节与血性。秦淮八艳的才情与气节远远盖过了娇容上那层胭脂。独特的时代文化造就了她们的特性，中国古代的女性绘画也经由她们在明清交替之际得以大放光彩。红袖飘香

在以男性为主导的古代绘画史中，女性基于本身的地位，她们的绘画一直属于边缘地带。她们的才华被埋没，艺术得不到重视，甚至连姓名也难以留下。当普通女子们圃于“女子无才便是德”的封建文化中才情得不到发挥时，青楼女子们却不必恪守德行的桎梏，担起了“红袖添香”的意趣。

明朝青楼是当代文人骚窖的雅集之地，会聚之时，必然会叫上妓女以助雅兴。这些妓女们才貌双全，精通琴棋书画，与文人们讨论诗歌，游戏文墨，给了这些文人名士心灵上的慰藉。……