周景春

（菏泽学院音乐系，山东菏泽 274015）

扬琴在山东琴书中的伴奏艺术特色*

周景春

（菏泽学院音乐系，山东菏泽 274015）

山东琴书早期被称为“唱扬琴”、“打扬琴”等，民间艺人有种说法“扬琴好比犁子耙，坠琴好似领墒的牛”，充分说明了扬琴在山东琴书中有不可替代的作用。本文主要介绍了扬琴在山东琴书中的伴奏特色:扬琴的演奏形式为单手弹奏;扬琴伴奏时主要以简单的节奏型随腔走;伴奏中演奏的音域较窄，与唱腔音域基本相同;扬琴伴奏织体中突出横向旋律进行的特色;扬琴伴奏对山东琴书唱腔的作用主要围绕着接腔送韵进行。

扬琴;山东琴书;伴奏

山东琴书是起源于山东菏泽地区农村的一种说唱艺术，最早是农民自娱自乐的“庄家耍”，因演唱时将诸多民歌小调联起来演唱故事，故又名“小曲子”。又由于演唱形式多为演唱者一手弹扬琴，一手打板，山东琴书艺人被称为“唱扬琴的”、“打扬琴的”。由于早期唱琴书的都是农村中较富裕的农民，穿大褂、戴礼帽坐着演唱，常受邀去大户人家演出，受当时封建礼教的束缚，演唱者都要闭着眼睛（或眯着眼睛只能看到乐器），避免与大户人家的女眷有眼神交流，以示文明，故称“文明琴书”。据《中国曲艺集成·山东卷》记载，山东琴书的名称是1934年邓九如在天津电台录音时定的，之后沿用下来。山东琴书后来发展为三个流派，即以菏泽、济宁为中心的南路琴书，以济南等地为中心的北路琴书，以博兴、青岛一带为中心的东路琴书。……