柯 平

自娱与娱人

柯 平

在诗歌写作中有个容易为人忽略的问题是，怎样对自身文字能有较准确的定位。初学者由于匆匆上场，一般可能还来不及考虑，而成名诗人大多又因已经成名而不屑一顾。这问题看似简单，实际上并不如此。因为它不仅决定你写作中的姿态和立场，还将对你的语调、声音、题材、用词习惯甚至人生态度产生较大影响。比如斯奈德和金斯伯格，这是两种截然不同的写作定位，一个身体是向下的，一个身体是向上的。又比如蓝蓝和伊蕾，一个红牙檀拍，晓风残月，一个铁绰铜鼓，大江东去，走的也是不一样的路。包括本省几位知名女诗人如荣荣、池凌云、千叶、叶丽隽，还有卢文丽、陆苏、胡澄、灯灯、冷盈袖、胭痕等，虽然面对的是共同的沉重的生活和世界，各自的视野、经验和话语，通过精彩纷呈的文本，呈现出的却是迥然不同的别样风光，无论视角、内蕴，艺术品格及言说方式，都有较明显的差别，而这显然也是由各自对自身写作的定位所决定的。

如今这支优秀的队伍里又将增加新的一员，出现在我们面前的这位叫潘月玲的诗人，是嘉兴一家企业的普通员工，由于写作历史很短，因此很多人可能都不熟悉。包括我自己在内，如果不是出于一位热心朋友的推荐，根本不知道在本省诗坛上，还有着这么一位诗人。此人尽管声称写作的目的只是出于自娱，但我在她诗里看不到有多少漫不经心的成分，更多的只是思考和对生活的感悟，既忠实于自己的情感诉求，也基本没有一般女性诗人容易犯的矫作与煽情的毛病。通过对日常情景与表象的叙述，委婉道出现代女性内心的忧虑、困惑与无助，几乎成了她的拿手好戏。在《真相》《呓语》《在视线的背面》等诗作中，事件若有若无，叙述内敛节制，现实感受与情感经验互为作用，形成有相当吸力的语言旋涡，这样的叙事效果，说没有足够的力量在背后推动是不可能的。

潘月玲诗中还有一种让人感慨的东西，或许正是眼下诗坛所缺失的，那就是朴素和真实。从内容方面来看，她的笔总是围绕着世道人心这四个字做文章，文字平和而质朴，有的地方甚至还有点生涩，包括某些分段，可能也因过于听从内心节奏的指令，长长短短的显得不很整饬，形式方面谈不上怎么讲究。但敏睿的触角、本色的语言，再加上善于在叙述中寄寓思考，字里行间自有一种淡淡透出的韵味。尤其是对结尾的处理，常能出人意表，再平常的事，经她那种随意的、看似漫不经心的笔触道来，好像也被赋予了特别的意味。或许，这正是自娱带来的好处。因为主观上是写给自己看的，无需竞技和比拼，写作状态自然也就更加放松。这一点，或许值得引起更多的人重视。