2010好莱坞电影的空间转向

2010年好莱坞电影整体上体现出空间转向的特征，在叙事建构方面纷纷表现出对空间叙事的关注。电影在表现形式上不仅更注重空间表现手法的运用，而且在将传统的物质和精神二元空间概念解构和重构的同时，彰显第三空间的表现力。各类影片对空间无限性、梦境化以及虚幻性的探索体现出对人类生存状况的思考，给人类多元生存环境的建立以启迪。

2010年 好莱坞电影 空间转向

20世纪末，学界多少经历了引人注目的“空间转向”，学者们开始将以前给予时间、历史、社会的关注转移到空间上来，空间理论的研究逐渐成为一门后现代显学。对空间的关注不仅促成了学科间的跨界交流，更是影响到了对文学和艺术作品的重新读解。

电影艺术的空间性与生俱来，传统对电影时间的关注往往超过空间，而将后者置于故事“背景”或“容器”的地位。空间理论的提出颠覆了这一观念。莫里斯•席勒曾在《电影，空间的艺术》中说：“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西。”[1]169传统对电影空间的认识往往只局限在物质空间和精神空间两个层面，即偏重于客观性和物质性的第一空间，和与之相对的想象、精神、哲学领域的第二空间。美国后现代地理学家爱德华•索亚1996年在其著作《第三空间》里提出了“第三空间认识论”的概念，指出它既是对第一空间和第二空间的解构又是重构，是“他者化——第三化”[2]81的又一个例子。……