安燕

[摘要]少数民族题材影视创作长期以来在其特有的经典叙事模式的框定中，发展之路困境重重。少数民族丰富的文化资源为此类题材影视创作提供了巨大的空间，少数民族题材影视创作要获得艺术消费的能力，一方面要充分挖掘民族文化资源，将自身独特的文化表达转换为世界性的普遍可传达的经验；另一方面建立自身的商业美学机制，向主流电流产业靠拢，凸显大片意识，做到艺术性与商业性、艺术创意与艺术消费的良性结合，使民族影视业真正走上产业化与可持续发展之路。

[关键词]少数民族题材；影视生产；艺术消费

[中图分类号]G114[文献标识码]A[文章编号]1008-0139(2011)02-0177-6

(一)

中国少数民族题材电影曾在十七年时期出现空前的辉煌，《阿诗玛》、《冰山上的来客》、《刘三姐》、《农奴》、《神秘的旅伴》，以及因此而奠定王家乙第三代导演重要地位的《五朵金花》、《达吉和她的父亲》、《景颇姑娘》等都是这一时期的优秀少数民族题材电影。此类电影形成了少数民族电影特有的经典叙事模式：在爱情表达、特定时期的民族政策的宣扬、爱国主义教育之间建构叙事，在情节发展、人物塑造及人物关系的设置上完成某种“可看性”与“特定意义”的置入。这种以汉民族视点、汉民族文化和政治的要求，对各少数民族所做的描述理念，一直沿用到今天的影视创作中。近两年播出的少数民族题材电视剧《绝地逢生》、《金凤花开》、《文成公主》等，依然套用了此种经典叙事模式。……