丁惟恕，字心田，丁綵第四子，布衣终其身。著有《续小令集》，自刻于崇祯三十（1640）年。所谓“续”，即指续其父丁綵的《小令集》。谢伯阳《全明散曲》收丁惟恕小令198首，综观其散曲，大致可分为五大类：一 闺思别情类、二 感世嘲讽类、三 恬淡生活类、四 山川风物类、五 友情类及其他。这里依次论述如下：

一、闺思别情类

据统计，这类作品在丁惟恕散曲中数量最多，共77首，超过其散曲总量的1/3。这些曲子大都写得含蓄、委婉而泛化，通过环境描写和人物形态、动作及心情的刻画委婉的表达相思之情。如[南商调·集贤宾]：

月落乌啼天欲晓，画屏前残烛犹烧。欹枕无言心上恼，冷清清檀麝烟消。那堪起早，人不来谁主容娇。闲沐膏，怯梳头乱挽云翘。

曲子前两句化用唐人张继与杜牧的诗句①，月落乌啼、画屏残烛奠定了孤寂、凄清的基调。接着淡入一幅安静而幽怨的仕女图：思妇侧身斜靠枕上，目光哀怨，默然沉思，一股欲说还休的懊恼涌上心头。残烛燃尽，越发冷清，既无乐己者在，便也懒得自乐，只是胡乱地挽个发髻，不修边幅、浑浑噩噩地打发时日。虽没有直言对心上人的思念之甚，却显而易见相思之情对主人公的影响之深，更别具一番味道。丁惟恕擅长用这种方式写闺思，又如[北双调·折桂令]：

减芳容不逞春娇，体怯春寒，心怯春朝。眉黛摧残，眉黛摧残，粉容清瘦，媚色全消。金钏溜玉腕细小，带围宽暗褪纤腰。行也寂寥，坐也寂寥，朝也心焦，暮也心焦。

这首曲子与前一首[南商调·集贤宾]异曲同工，只是更加专注于对人物形态、动作的描写。……