姬 鹏 黄智宇 （中南大学建筑与艺术学院 湖南长沙 410083）

一、中国传统艺术审美的再认识

（一）对中国传统艺术审美认识的误区

很多年以来，中国化设计往往被人看作中国传统审美的再应用设计。即以此为思考问题的出发点，有很多人会认同在产品外观上变换传统图案即可成为的中国化设计。而与此同时，来自韩国的“盛唐纹”产品在中国市场上的巨大成就。在此流行形式与经济利益的带动下，中国的工业设计产品发生着翻天覆地的面板革命。凡是机身表面有条件画上图案的，基本上都粉墨登场。主打一二级城市的国产品牌，图案的纹路、色彩以及感觉和韩国版不相上下。深入至三四级城市和农村市场的国产品牌，图案的丰富程度相当于热闹的年画。[1]

图1 “盛唐纹”电冰箱上的运用

多数人认为，出现在家电产品上的“盛唐纹”大多数人认为这才是中国传统艺术审美表现。其实这样的观点是片面的。“如图1”美是情感与感官的统一，审美的性质是客观的自然性质，而审美的本质则是自然人化。这种只存在于对中国传统艺元形式素运用的设计，只是看到了传统艺术审美的表象，并非真正的传统艺术审美。

（二）当代设计对中国元素的再运用

一个民族发展至今，其产生了深厚的文化积淀，自然而然地形成特有的艺术审美性格，有着特有的审美理念。人们生活在这样或那样的文化环境里，一直接受着特有文化理念的熏陶，形成了特有的对客观世界潜意识的审美感受。……