邓 婷

（南开大学文学院，天津300071）

对于情景交融的描写手法，毫无疑问我们可以追溯至《诗经》，但有学者认为，虽然“《诗经》中已出现情景交融的景物描写，但为数不多；楚辞所表现出来的情景交融的艺术境界却甚为普遍，并形成一种山水景物感伤性的特征”［1］25。那么，为什么这种情景交融会使楚辞的山水景物蒙上一种感伤性特征呢？我认为，其中水意象所呈现的一种悲情色彩或可是对这个问题的一个说明。

据姜亮夫先生所言：“楚本古荆州之地……其境北接如颍，南接衡湘，西连巴，东并吴。方域带其内，长江梗其中，汉水、淮水、沅、湘之属，迄其上下……其地跨今十一省之多，为战国最大之国。”［2］205又加之，楚辞的奠基人屈原——他的最富盛名、影响最大的《离骚》、《天问》、《九歌》和《九章》中的《抽思》、《思美人》等诗篇都是在北游“汉北”时期的呕心沥血之作，或者是在秦楚争夺汉水中上游跌宕起伏的政治军事风云影响下所创作，故而除“香草美人”意象以外，水成了楚辞中常见的意象之一。据笔者统计，以东汉王逸的《楚辞章句》为例（以下简称《楚辞》），虽然其中直接提到“水”字的情况只有47次，但是全书与“水”相关的，如“江”、“河”、“湖”、“泊”、“海”、“洲”、“潭”、“泉”、“波”、“潮”、“池”、“渚”、“湘”、“沅”、“洞庭”、“雨”、“露”、“滔滔”、“浩荡”、“潺湲”、“淫淫”、“浅浅”、“湛湛”、“淹”、“澨”等词却一共出现了294次之多。而其中仅河流的名称就出现了15种，极描水貌的词为30种43次。所以，通读《楚辞》，很难不使人生发出一种随江河奔涌而踉跄行走的感觉。而这种踉跄行走，我认为即是水意象在楚辞中所体现出的悲情色彩：它让你即便听着泉水叮咚也不觉得赏心悦目，让你即便看着大江奔涌也不觉得豪迈洒脱。