陈雪亮

（中南民族大学，湖北 武汉 430073）

浅析迹象与笔墨

陈雪亮

（中南民族大学，湖北 武汉 430073）

本文试从“迹象”与“笔墨”两个概念入手，探讨两者的相互关系，继而阐明中国画对于迹象之意境的追求犹如对于笔墨之韵味的追求一般，两者具有统一性。

迹象；笔墨；中国画；相辅相成

将“迹象”作为一个学科概念印之于绘画，我们可以通俗的理解为：“‘象’指艺术作品的色彩与形象；‘迹’指艺术家手工或半手工半机械的操作痕迹，即以工具作用于材料留下的痕迹。……迹在象中，象由迹生，……迹象统一便是‘迹象’。”[1]“笔墨”的概念依照《中国美术词典》的解释为：“中国画术语。有时亦作中国画技法的总称。在技法上，‘笔’通常指钩、勒、皴、擦、点等笔法；‘墨’指烘、染、破、泼、积等墨法。在理论上强调笔为主导，墨随笔出，相互依赖映发，完美地描绘物象，表达意境，以取得形神兼备的艺术效果。……中国画强调有笔有墨，两者相辅相成，不可偏 废。”[2]从上述“迹象”与“笔墨”的含义来看，两者在一定程度上存在交集，都有指向绘画语言的一面，甚至它们在绘画中的关系也都以“你中有我，我中有你”的共存面貌出现。

如果我们将“迹象”与“笔墨”并置到一起，放在中国画的大语境中进行分析，就能更加清晰地理清两者间的联系。鈡孺乾先生曾在《绘画迹象论》一书中，对“迹象”作过如下阐释：“迹与象都是由可视之迹构成的象，或者针对语义重合的情形来说，迹象就是视象，尤其是指视觉对象的纹理状况。在绘画作品中就是作品所由生成的感觉材料，分解来说，可表述为绘画的‘迹因素’和‘象因素’。