郑 英，黄汉军

（武汉纺织大学 艺术与设计学院，湖北 武汉 430073）

随着消费时代的到来及日常生活审美化地不断推进，人作为一个“艺术消费者”，其审美形式也逐渐发生了变化，他们对于所要消费的对象，亦即“艺术文化”也已逐渐由追求高高在上的高雅艺术而倾向于对更具亲切感、更能够反映他们生存现实的大众文化艺术的衷爱。这种现象就导致了艺术和现实的逆转，艺术成为现实，现实又反之成为艺术。费瑟斯通就曾在瓦尔特·本雅明的《拱廊街研究》中谈到了现实与艺术的逆转：“现实变成了艺术，新的工业过程使商品和建筑结构的千奇百怪成为可能。”[1]这也更加确切地向人们昭示大众文化的来临意味着生活与艺术的边界越来越趋向模糊，大众文化的流行也改变着人们的审美观，并引起进一步的审美泛化现象。

一、消费时代下的审美泛化

随着美学不断地渗透到当代的社会生活中以及消费时代的到来，以媒体化生活和消费性艺术为代表的大众文化也不断影响着人们的生活方式，并俨然成为当代文化的主流。大众文化的崛起亦或泛滥又使得生活与艺术的界限愈来愈模糊，从而引发了审美泛化，“审美泛化即是指审美模式或形式的普泛化、通俗化、平面化、时尚化”，[2]它已成为现代文化的一道独特的景观，对人们生活方式的影响可谓是无所不至，这种影响就好比是黑格尔的“正反合”原理一样，既有其值得褒赞的积极面，也有为人所贬斥的消极面。……