王珍珍

1915年庞德翻译的中国古典诗歌《神州集》一经出版，立即引起轰动。我们知道，诗歌作为一种特殊的文学体裁，有其独特的诗学和翻译理论。我国古代常用“诗无达诂”来形容诗歌赏析，借以说明诗歌的阅读与欣赏应超越单纯的训诂文字、诠释词语的范畴，而应跨入语义学与美学领域，用心灵捕捉诗的意象和境界。忠实于诗的意境似乎是比忠实于表面文字更属深层的忠实。这种译者将自己对生活的体验融入原诗之中，驰骋想象，在心灵的回味与顿悟中豁然贯通，从而获得美的享受的过程，可以称之为“创意翻译”。这种诗歌翻译的方法有别于以学术研究为目的的诗歌翻译，而是以表达美感经验，将译者对中国诗的主观感受以优美的英文呈现于英语世界的诗歌爱好者为目的。庞德特殊的翻译其实是采用了“创意英译”这种翻译策略。

《神州集》第一次把当时欧美读者和译者最感震动的体裁“愁苦”突出地表现出来。本文所要探讨的则是怨妇之愁，是“打起黄莺儿 / 莫教枝上啼 / 啼时惊妾梦 / 不得到辽西”的中国传统式闺怨版。庞德创意英译李白的《长干行》（The River-Merchant’s Wife: A Letter）则是此类英译体裁中的精品之作。在这首诗中，庞德完全保留并且同样优美地表现了原诗的意境：一位年轻商妇对爱情的甜蜜回忆，别离相思的痛苦，可相见的盼望和憧憬的心情。

对于首句“妾发初覆额”，庞德是这么处理的“While my hair was still cut straight across my forehead…”。通常来说，古代中国女子在十五岁之前都是剪齐额短发的，女子满十五岁即把头发绾起来，戴上簪子，称为“及笄”、“加笄”或是“笄年”。……