赵秀彦

民歌，有着悠久的历史传统和丰厚的艺术遗产。几千年来，民歌一直紧密地伴随着人民，表达着他们的思想、意志，记录着他们的历史，哺育着历代文艺家。它们在中华民族文化的历史上放射着不灭的光辉，具有丰富的艺术表现力。

一、丰富的曲调

《毛风细雨》是流行于贵州汉族地区的山歌。根据山歌的唱描特点，人们往往分为“高腔山歌”和“平腔山歌”。前者曲调高亢、激昂，音域宽，音程跳动较大；后者曲调抒情、平稳，音域不太宽，音程跳动较小。《毛风细雨》是属于“平腔山歌”一类。全曲由上下两个乐句构成，下乐句基本上是上乐句的重复和变化，手法非常简练。歌词是七言两句，但在演唱时，把第二句的最后三字重复，形成句后加腔，颇有特点。内容表现了在毛风细雨下，一位小姑娘的花绣鞋、花飘带，花围腰被雨水打湿时惋惜的心情，感情十分细腻。

德国大诗人歌德的诗剧《浮士德》第一部第五场的《跳蚤之歌》，是魔鬼梅菲斯托和一群快活的朋友在小酒店里饮酒时唱的歌，作于1773～1774年间。他以皇帝畜养跳蚤来讽刺当时德国诸侯豢养宠臣。1809年，贝多芬曾经把《跳蚤之歌》谱成歌曲，是他的作品75六首歌曲中的第三首。1842年，德国作曲家里拉（Justus Lyra，1822～1882）也为《跳蚤之歌》作了曲，因广泛流传而成为一首民歌。法国作曲家柏辽兹的传奇剧《浮士德的沉沦》第二部分也有《跳蚤之歌》。这三首《跳蚤之歌》，都是歌谣风格的分节歌。俄罗斯作曲家穆索尔斯基的《跳蚤之歌》则是一百“通谱歌”。……