张武

一、坚决的创作立场

对戏剧的舞台设计来说，每一次创作都意味着一种权利——突破以往作品的权利。要么按部就班、中规中矩，按照以往的经验处理新作品中的新问题；要么忘掉以往的经验，尝试新的创作方法，寻求作品的突破。想要达到作品的突破，必须找到与以往不同的创作方法，这种体会在话剧《堂·吉诃德》的创作当中又一次得到了印证。

创作者的创作立场能够决定这一切。首先，作品是对原著的弘扬，我们的目的是让更多的观众认识堂·吉诃德、认识塞万提斯；第二，改编成话剧作品并不只是作为原著的注解，应该找到戏剧本身的独立性，意味着原著是舞台创作丰富的来源，对舞台创作的支持；第三，找到舞台视觉的独立性、舞台视觉的文学性、舞台视觉自身的连贯性，用视觉线索诠释《堂·吉诃德》。

二、寻找创作思路

阅读原著小说，给予我巨大的震撼和感染。堂·吉诃德的精彩人生；他理想主义的精神；他令人哭笑不得的离奇经历；他和随从桑丘·番萨的幽默对话；充实在整部作品中的见所未见闻所未闻的西班牙文艺复兴时期的风土人情……表现这样内容丰富、立意深刻、百科全书式的文学著作，具有非常大的难度。戏剧和小说最大的区别在于戏剧具有激变性，小说具有渐变性。舞台的魅力在于戏剧的现场性，虽然有限的空间和时间对戏剧创作起到了一定的限制作用，但是仍然不能阻碍戏剧作品在现场传达给观众美的享受。