王大有

一、“悬肘”是“气运用笔”的基本要求

中国画以“元气”按其规律生气勃勃运动的“气韵生动”作为衡量绘画艺术表现的最高准则。“气韵生动”的核心是“气运用笔”，而“悬肘执笔”是“气运用笔”的基本功。中国书画同源，中国画“以线立骨”，倡导“以书入画”，提高中国画线条的质感和造型的美感，通过书法练习来体验“气运用笔”时轻重缓急、提按顿挫的运笔节奏；体验圆转方折、虚实粗细、笔断意连、迹断气连的审美趣味；从而来提高“气运用笔”的笔墨语言对意象和情感的表现力。其收获有二，一是提高了悬肘作画的基本功，二是养成了取象不惑，不作描涂的习惯。本人以书入画“气运用笔”写《情系高原》取得较好的效果。

中国书画所用的毛笔，能书写出连贯多变的线条，最宜使意、气、力得以表现，中国书画的执笔法以“指实掌虚，悬肘中锋”为佳。悬肘中锋，是整个手臂完全空悬于画案之上的执笔法，能使腋、肘、腕、掌、指均得到自然放松，有利于将人的精、气、神凝聚，在心意的导引下，使内气自然地导引到右臂并通畅地运行到五指及笔端，注于纸素上，不论画之大小，线之长短粗细，均以悬肘法为之，有利于笔下的点、线、形，达到神完气足的艺术效果。清代，康有为《广艺舟双辑》说“腕自虚悬，通身之力奔赴指间，笔力自然沉劲，若饥鹰侧攫之势”。生动地解说了悬腕可聚气合力得势之理，更证实了“悬肘运笔”是“气运用笔”必备的基本功。

二、“意在笔先”是“气运用笔”的先决条件……

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