李 国

当下的阶层分化中存在一种不容忽视的“有闲阶层”，他们以游荡的社会青年、懒散的大学生、叛逆的青少年等人群为主，表现为一种“无理想、无深度、无追求、无约束”的“四无”新人形象。因此，他们的知识结构及多样阅读兴趣成为促使类型化小说创作发展的一种必然要求。另外，多样化需求也是以往精英文化、主流文化、大众文化等在新世纪文学创作中继续分化的一种延伸，体现了文学场域与文学话语权力的争夺。毕竟，不同的作者与读者有对不同文本进行主动选择的需求，而新世纪类型化创作便可看作是大众文学或通俗文学写作的另一支脉，它将文学的审美娱乐发挥到极致，体现了一种休闲文化的多样性与深度性。

回溯既往，类型化小说创作绝然不是全新的现象。古典文学尤其在历史演义、英雄传奇和才子佳人等故事中，受封建理学理想人格模式影响，“仁、义、礼、智、信”成了读者对人物形象、情节发展、语言运用甚至道德标准等类型的渴求。至晚清文学创作，已经涌现出诸如政治小说、谴责小说、科幻小说、言情小说等类型，特别是鲁迅在《中国小说史略》中，已经自觉运用类型理论对中国古代小说进行较为系统地论述，实现了类型化小说创作研究的有效归纳。但随后的左倾政治潮流逐渐剥夺了其生存的文学场域，在“一体化”的创作要求下，形成的唯一类型便是“好与坏”、“我军与敌军”、“工农大众与走资派”等二元对立模式。……