□武 威

中国话剧表演与前苏联的“斯氏体系”，关系十分密切。因此，研究中国话剧表演艺术，必须首先弄通它与“斯氏体系”的关系。本文根据笔者个人多年来话剧表演的艺术实践与对“斯氏体系”的理性思辨，对中国话剧表演艺术与“斯氏体系”的关系这一重要艺术命题发表几点肤浅之见，以与同行共同切磋。

一、话剧表演与“斯氏体系”的历史渊源

所谓“斯氏体系”，是以前苏联著名导演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基命名的一种戏剧体系或曰“演剧体系”。我国著名话剧导演艺术家黄佐临将它与德国布莱希特的“布氏体系”、中国梅兰芳的“梅氏体系”，并称为“世界三大演剧体系”，此说已得到全球剧界的普遍认同。

中国话剧表演与“斯氏体系”有着很深的历史渊源，从某种程度上，可以说中国话剧表演是喝着“斯氏体系”的奶水长大的。早在上世纪30——40年代，我国戏剧家郑君里、陈鲤庭、贺孟斧、章泯、瞿白音、葛一虹、姜椿芳、焦菊隐等，就开始介绍“斯氏体系”，翻译了许多“斯氏体系”的著作。导演艺术家章泯还在导演艺术实践中率先运用了“斯氏体系”的艺术方法，并取得了成就，例如他导演的《娜拉》、《北京人》等话剧，就拉开了中国话剧表演引进“斯氏体系”的序幕。当时国立戏剧专科学校和延安鲁迅艺术学院，在戏剧教学中，也引进了“斯氏体系”的理论，斯氏的某些著作，已成为许多话剧工作者珍视的学习材料。建国以后，我国话剧界掀起了学习“斯氏体系”的高潮：1953年，中国剧协在北京召开了学习“斯氏体系”的座谈会。……