□鄂雅梅

语言是广播剧声音因素中最主要的成份。前苏联学者马尔琴科指出：一切发声的和可听的艺术综合体中，语言艺术起着结构优势的作用。因为用任何手段表现人物行动、性格、感情等，都不会比语言更清楚、更明确、更生动，所以广播剧首先要重视语言艺术。

一、对话艺术

人物间的对话，在戏剧里是最基本、最主要的艺术表现手段，在广播剧里更为重要。为了使听众从人物对话中触摸到人物形象、性格和行动，对话应做到两点——性格化和行动性。

1.为突出人物气质，语言必须性格化。

广播剧中的语言首先是给人听的，它必须从剧本创作就摆脱书面语言的束缚，避免书面语言给听觉造成隔断和障碍，有人说得很透彻：“可阅读的不一定可听的、可令人愿意听的。”再说，广播剧既然是剧，就要重视它的“再现”手段，努力达到人物语言的性格化，抓住人物的气质，抓住人物性格最突出的特征，这样人物在听众心中就能“活”起来。

2．注意语言的行动性，要有“戏”、有“提示”、多交流。

所谓语言的行动性，正如焦菊隐所说，“就是语言所代表着人物的丰富而复杂的思想活动。”所以不只是通过对话能“听出”人物在干什么，什么表情状态，而且也包括人物的心理活动。为此，写法上要注意三点：

首先，人物间的对话，处处要“扭结”在一定的矛盾当中或情感交流之中，使对话始终是“有戏”的。有矛盾有戏，对话就不会有停滞的感觉。《深秋夜话》就是个很好的例子：来访者一层层地揭穿“作家”杀人凶手的本质，而“作家”不动声色地告诉他，你这一切都是徒劳的。……