□关 宇

触键的手法是多种多样的。有用单指、多指，甚至用整个拳头来弹奏的；还有由无声按键到发出种种不同力度的声音等等。触键的不同，会引起音色和音量的千变万化，因此，钢琴弹奏者一定要花足够的时间，尽早地掌握和运用各种不同的触键手法，才能在演奏时，得心应手地进行艺术再创造。各种触键方法不是各自孤立的，它们彼此相互关联、相互影响、相互制约。

一、触键速度的快慢

1．触键速度的快慢与三种基本弹法——即连音、非连音，和跳音有着密切的关系。一般说来，弹连音时触键的速度最慢；弹非连音时，触键的速度就要快一点；弹跳音时，触键的速度最快。

2．触键速度的快慢与弹奏时用的力度有关。要弹得响一些，力度就要用得大一些，速度也要相应地快一点。因为触键速度快，钢琴的榔头击弦时间极短，琴弦的基音振幅较大，同时所产生的泛音也会多起来，总的音色就很明亮。

要想弹得柔和一些，触键速度就要慢一些。因为触键速度慢，琴弦的基音振幅较小，所产生的泛音也就少，音色自然就柔和一些。

二、手指离键的高低

手指离键高有利于触键的速度快一些，手指离键低触键速度就慢一些，两者的效果自然不同。

巴赫的《平均律钢琴曲集》第二册《序曲与赋格》中的《D大调序曲》，开始一小节要弹跳音，弹奏时，手指离键较高，触键要很快，这样才能弹出愉快、辉煌的效果，而后半部分是连音，要用手指离键低的触键方法，这样就能弹出温柔、亲切的效果来。……