□郭芷伊

民族唱法是与美声唱法不同的一种歌唱形式。这种唱法历史悠久，源远流长。它是在我国民间歌手、地方戏曲、曲艺、说唱等传统唱法的基础上发展起来的。从广义上讲，它包括戏曲、曲艺、民歌和歌剧四个方面。事实上，现代民族唱法是专指民歌、歌剧而言的。在我国色彩斑斓的艺术形式中，它是一门独特的人声歌唱艺术。

一、民族唱法的发声特点

我国的民族唱法有着悠久的历史，早在几千年前我国就开始了对发声技巧的教学与研究，并达到了一定的水平。如春秋战国时期的秦青“声震林木，响遏行云”的雄威以及韩娥“余音绕梁，三日不绝”的神妙。古人对美妙歌喉的赞语有很多形容，如“莺声燕语”、“细若游丝”等，刻画了声音的圆润、细腻与娓娓动听。还有像“声音之道，畅发天地”、“一声唱到触神处，毛骨悚然六月寒”等等。从这些诗句中我们不难看出，我国古时的演唱就已经达到了一种上下贯通、灵活自如、出神人化的境地了。随着时代的发展，民族演唱风格在保留自己民族特色的同时，在声音技巧上还借鉴了外国声乐艺术中科学的发声、共鸣、气息等方法，从而使民族演唱风格无论是艺术表现力还是在歌唱技巧上都得到了不断的提升。

第一，民族唱法在用嗓、共鸣、吐字、行腔等方面的丰富变化，都离不开气息的灵活运用。民族唱法历来强调“气发于丹田”、“发于丹田者自耐久”、“善歌者必先调气”等，其用气方法与美声唱法所主张的在总体上是一致的。……