□杨海燕

舞台化妆是舞台美术的重要构成要素之一，对于整个舞台艺术的呈现，具有十分重要的地位与作用。

而舞台化妆本身，又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。运用西方现代化系统论的理论与方法，研究舞台化妆这一理论思考价值，又可以为舞台化妆提供必要的实践参考作用。为此，本文结合笔者个人多年来舞台化妆的艺术实践与理性思考，对此发表若干肤浅之见，以期引起关注与讨论。

具体而言，舞台化妆这一复杂系统，可以分解为以下三个子系统予以解析。

一、舞台化妆的意义系统

舞台化妆在整个舞台美术与整个舞台艺术中，均具有十分重要的意义。

所谓“化妆”，照《辞海》的释义，则为：“戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点等，利用化妆材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。中国传统戏曲则按不同的脚色行当化妆，丑行和净行一般使用脸谱。”

舞台化妆素有“演员的第二皮肤”之称，它是由生活真实走向艺术真实的重要手段之一。可以说，没有舞台化妆，便没有真正的舞台艺术。也可以说，舞台化妆是使舞台艺术从生活美走向艺术美的重要途径之一。

由此可见，舞台化妆在整个舞台美术与整个舞台艺术中，均具有十分重要的意义。

二、舞台化妆的功能系统

舞台化妆的意义系统，又具体体现在它的功能系统中。而舞台化妆的功能系统，本身又是一个复合体，是一个多元组合系统，具体又包括以下几个功能。……