王刚

托马斯•品钦（Thomas Pynchon）是美国最重要的后现代主义作家之一，他在作品中因把热力学和信息论的“熵”理论引入了创作视野而具有了鲜明的特色：他用“熵”来隐喻这个充满不确定因素的、摇摆不定的后现代社会，说明人类社会和人类认识都处于巨大的封闭体系里，终将无可挽回地走向衰竭。品钦因以后现代文学寓言化的表现方式来反抗“熵”化世界对人的异化而被誉为“反熵英雄”，他的三部力作《V》(1963)，《拍卖第49批》(The Crying of Lot 49, 1966)和《万有引力之虹》(Gravitys Rainbow，1973 )被公认为是后现代主义文学的代表作。

“隐喻”首先是作为一个修辞学术语而出现的。古希腊文艺理论家亚里士多德在其《诗学》中最早对隐喻予以关注。西方学者泰伦斯•霍克斯则从字源学意义上解析了隐喻在西方写意语境下的构成：“隐喻”一词来自希腊语的“metaphora”，其字源“meta”的意思是“超越”，而“pherein”的意思则是“传送”。它是指一套特殊的语言学程序，通过这种程序，一个对象的诸方面被“传送”或者“转换”到另一个对象，以便使第二个似乎可以说成第一个。简而言之，隐喻也就是整合了“超越”与“传送”两层意义而形成了自身的涵义。卡西尔在《语言与神话》里亦曾对隐喻的定义进行了界定。在他看来，“隐喻概念只包括有意识地以彼思想内容的名称指代此思想内容，只要彼思想内容在某个方面相似于此思想内容，或多少与之类似。在这种情况下，隐喻即是真正的‘移译或‘翻译，它介于其间的那两个概念是固定的互不依赖的意义，在作为给定的始端和终端这两个意义之间发生了概念过程，导致从一端向另一端的转化，从而使一端得以在语义上替代另一端。……