廖雯玲

（上海师范大学 人文与传播学院，上海 200234）

创变意识、批判意识与明末清初词坛

廖雯玲

（上海师范大学 人文与传播学院，上海 200234）

词发展到明清时期，已经脱离音乐母体，成了纯粹的文学形式。词在清代的复兴也就相应的不是唐宋音乐文学的“词”在清代的复兴，而是作为纯粹文学的一种发展。明末清初的词人们敏锐的感觉到了这种本质的变化，在前人基础上，勇于创变与批判，最终促成了词在清代的复兴。

音乐文学；诗体文学；创变；批判；中兴

经过元明的沉寂，词在明末清初时开始复兴，荦荦大者，最终形成清词的“中兴”之局。对此，人们往往把注意力集中在“词之中兴”这一现象及其相关的政治社会原因，而对深层的文学体制的变化与文学内部（如流派等）之间的变革发展则关注不够。

一 体制变化、创变意识与词的中兴

从词风与词体选择看明末清初词坛，我们发现，其似乎重复了五代两宋词的前进道路，只不过时间上没有延展得那么长而已。我们也可以就明末清初词之历程做大概的描述。

以陈子龙为首的云间词派，推尊五代北宋，词风婉丽蕴藉，词作也以小令为主且见长。邹祗谟等就曾说云间词人“所微短者，长篇不足耳”。[1]其实，蕴藉婉约的令词正是五代宋初之长，“长篇不足”也正是五代宋初之短。同时而稍后的遗民词人和各词人群体则小令与慢词相杂，婉约与豪放并举，然而以王士祯、彭孙遹、曹尔堪等为代表，仍不脱云间余韵。可以说，此时期纷繁复杂的词坛状况和北宋中晚期甚为相似。……