黄亮

（常熟理工学院人文学院，江苏常熟 215500）

《太霞新奏》用韵研究

黄亮

（常熟理工学院人文学院，江苏常熟 215500）

吴江派后期代表冯梦龙编选的南曲集《太霞新奏》，以“律必叶、韵必严”著称。《太霞新奏》的用韵分析显示，当时的南曲用韵虽体现南音，但大致遵循《中原音韵》音系。

《太霞新奏》；冯梦龙；用韵

吴江派后期代表冯梦龙编选的南曲集《太霞新奏》，继承发扬了沈璟的曲律观，曲作要求“律必叶、韵必严”[1]101。他选编《太霞新奏》的目的就是给当时的作曲者提供一个可供参照的范本。本文采用传统的用韵研究步骤：明确韵例、归纳韵脚、系联韵部、横向对比[2]9，对《太霞新奏》用韵加以考察，以期更深入了解当时的戏曲创作、用韵标准，进而为明代语音史的研究提供一些重要的材料和理论依据。

一、《太霞新奏》用韵统计

《太霞新奏》全书共收套数、杂宫调曲、小令319首。除江浙作家的作品以外，其他地方作家的作品套数加杂宫调曲、小令，一共20首，只占总数的6%，比重不大。这与当时戏曲界作家以江浙人为主的情况相符。全书共选取曲作家46人，但是曲作的数目并不平均。曲作数达到20篇的，除去无名氏不计，有沈璟、王骥德、卜大荒、冯梦龙四人（均为吴江派成员），他们的创作占全书曲作总数的近半。考虑到曲作少的作家用韵情况难成系统，本文对冯梦龙及吴江派创始人沈璟的曲作作穷尽式分析，以王骥德和卜大荒的曲作为佐证。

《太霞新奏》的用韵与《中原音韵》的韵部相比，少了桓欢韵，多了居蘧韵和机奇韵，共20韵。……