查春华，杨建国

竞技健美操是一项在音乐伴奏下，能够表现连续、复杂、高强度成套动作的运动项目，该项目起源于传统的有氧健身运动，成套动作必须通过连续的动作组合，展示运动员的柔韧性和力量，利用7种基本步伐的多样性操化动作组合，并结合难度动作完美完成成套动作的竞技能力[9，3]。比赛设有男子单人操、女子单人操、混合双人操、3人操和6人操。从竞技健美操的产生发展至今不到30年的时间，各种国际比赛不断发展变化，技术水平也不断提高。目前，国际上规模较大的竞技健美操比赛有国际体操联合会（FIG）组织的健美操世界锦标赛；国际健美操冠军联合会（ANAC）组织的世界健美操冠军赛；国际健美操联合会（IAF）组织的健美操世界杯赛。竞技健美操成套动作中，过渡动作是指从一个造型、状态、风格、位置转换到另一个形式的动作，用以连接成套中两个不同主题或段落，动作空间允许改变。连接动作是指联系两个不同的动作，该动作本身没有空间变化[9，3]。过渡与连接动作是竞技健美操成套动作组成中的重要内容，它是把操化动作、难度动作、托举和配合串联起来的动作元素，也是形成不同动作、不同主题或段落有机融合与衔接的纽带。在成套动作编排中，过渡与连接动作不仅能使成套动作具流畅性，起到承上启下的作用，也使成套动作更具多样性、复杂性与创新性，甚至可以成为成套动作中的亮点，是体现动作编排设计艺术水平的一个重要内容。同时，通过过渡与连接动作的运用，也可以更好地达到难度及其他动作的完成质量，提升运动员对成套动作的整体表现效果。

长期以来，在科研、编排实践与训练中，许多人都把主要精力放在难度、操化动作上，对过渡与连接动作缺乏系统性认识和研究。近些年，我国竞技健美操水平发展迅速，但成套动作的艺术价值并不突出，甚至与世界强国相比还存在一定的差距，成为制约我国运动员成套动作最后得分的关键因素。因此，努力提高成套动作的艺术价值应成为我国运动员训练和成套动作编排的重点[5]。目前，就竞技健美操技术水平发展的新阶段而言，为了拓展动作编排与设计发展及创新空间，已经有必要把过渡与连接动作作为当前成套编排中的重点内容之一[4，1，6，7]。

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

以2010年第11届世界健美操锦标赛男子单人决赛8套成套动作中过渡动作的各项指标为主要研究对象。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料调研

检索中国学术期刊全文数据库、中国优秀博硕士学位论文全文数据库等。

1.2.2 录像观察

对第11届世界健美操锦标赛男子单人决赛成套动作进行现场录像，反复回放、定格与单帧播放，进行观察与记录。

1.2.3 问卷调查

对29位健美操裁判员进行问卷调查，其中国际级2名，国家级5名，国家一级裁判22名。

1.2.4 数理统计

对录像观察记录数据进行整理，并利用 EXCEL进行统计分析。

2 结果与分析

2.1 第11届世界健美操锦标赛男子单人项目过渡与连接动作编排分析

竞技健美操属于技能主导类表现难美性项目，艺术裁判的评分存在着一定程度的主观性，从目前的研究现状看，对过渡与连接动作的研究还未找到更全面和客观地反映其特征的合适的分析指标，本研究试图通过对动作的次数、比例、空间转换特征、运动轴类型、衔接功能等，这些可量化的判断依据和评价指标进行统计分析，归纳总结代表目前世界竞技健美操较高水平的成套动作编排中，过渡与连接动作编排的特点和一般规律，特别针对发生空间转换的过渡动作的技术特征进行重点分析探讨。

2.1.1 成套动作中不同动作内容所占比例

男子单人项目成套动作内容是由操化动作、难度动作、过渡动作、连接动作等动作组成。过渡动作与连接动作可以单独使用，也可以串联使用。由于一些连接动作经常与过渡动作串联在一起使用，为了便于统计，只作为一次过渡合并计算。通过现场录像，对2010年在法国举行的第11届世界健美操锦标赛，男子单人决赛成套中过渡与连接动作进行观察统计，统计显示（表1和图1）：除了艺术得分最低的匈牙利运动员ROIK Zsol的成套动作不同内容比例差异较大外，从成套动作编排的内容比例特征来看，可以反映出代表目前世界健美操竞技水平遵循的一般规律与趋向。难度动作最多64拍，最少53拍，在成套编排中，由于难度动作的数量固定为10个，所以，节拍差异不大。难度动作所占比例中值为24.1％，而过渡动作所占比例中值约为22.6％，连接动作为7.0％（注：与过渡动作串联使用的连接动作计算在过渡动作中），过渡动作与连接动作相加比例大多超过了难度动作的比例。

表1 不同动作内容所占节拍与比例一览表

图1 成套动作中不同动作内容所占百分比折线图

成套动作时间相同的情况下，过渡、连接动作与操化动作比例相互制约，在8套动作中操化动作比例中值为47.9％，大多接近甚至超过一半。过渡与连接动作过多将占用操化动作的比例。从成套动作节拍数与时间来看，只有法国运动员JACQUEM IN Morgan（艺术分9.000）与匈牙利的ROIK Zsol（艺术分8.500）用时少于90 s，分别是87 s和85 s，但成套比例上法国运动员的成套比例较符合一般的规律，而匈牙利运动员的成套动作过渡与连接动作偏多，导致操化动作偏少。法国运动员的艺术分处在第2名，而匈牙利运动员排在最后，可见，与一般规律差异过大有可能是导致艺术得分失利的原因之一。由于过渡与连接动作在规则中没有明确的限定，动作的个数、节拍与时间百分比没有精确的衡量标准，在编排中根据成套的结构特点合理地把握过渡与连接动作的量，需要兼顾其他动作内容进行整体性考虑，过渡与连接动作并不是越多越好，根据成套编排设计与成套特点应当有合理的比例区间。

2.1.2 成套动作中过渡与连接动作的次数与节拍

从表2可见，8套动作编排中，过渡动作与连接动作的次数分别在7～9与3～6个之间，中值分别为8与5，通过统计，未发现有过渡动作的重复现象，但连接动作经常有重复，如难度动作前的趋步和并步。过渡动作总节拍数中值为55拍，最多64拍，最少有36拍，连接动作节拍数中值为17拍，最少8拍，过渡与连接动作的节拍数差异较大。从成套编排的发展来看，通常情况下，过渡动作常以单个动作出现，但近些年，逐渐出现了两个或两个以上的过渡动作的串联，因此，在这里提出“过渡动作组”的概念。过渡动作组是由两个或两个以上的过渡动作组合，有时借助连接动作串联，连续发生两次或两次以上的空间转换的过渡组合动作。过渡动作组由于只是完成一次衔接的作用，统计中只计算为1个（组）动作。过渡动作组的运用使空间的转换更加频繁，段落之间的连接更具动感与流畅性，能充分展现运动员的体能和成套编排上的艺术设计能力。过渡动作组也常常作为体现运动员技能水平的亮点进行展示。通过统计发现，8套动作中每套动作都出现了过渡动作组的设计，过渡动作组的次数在1至4次（表3）。一般来讲，一个单独的过渡动作2至6拍可以完成，而过渡动作组需要更多的完成时间，统计中最多达到了16个节拍完成一个过渡动作组。

表2 各套中过渡与连接动作使用次数及节拍比较一览表

表3 各套中过渡动作组次数一览表

2.1.3 过渡与连接动作的空间转换特征

过渡动作的完成空间必须改变，而连接动作一般不发生空间转换，对于一般的跳步、趋步等视为没有发生空间转换，因此，空间转换的特征主要针对过渡动作进行分析探讨。在成套动作中过渡动作与部分难度动作一起共同承担着运动空间的转换任务，实现地面（A）、站立（B）、和空中（C）3个运动空间的过渡，使成套动作不同动作内容形成流畅的衔接，从某种程度上反映了一套动作段落的划分，形成了空间与层次的跌宕起伏，使运动员的表演更具观赏性。

表4显示，实现地面到站立空间转换的过渡动作使用最多，中值为3，而站立到地面的转换使用数中值为1，这是因为部分难度动作也承担了站立到地面的转换，而所有难度动作都不能实现地面到站立的转换而造成的差异。过渡动作空间转换的难度与复杂性是成套动作编排的“复杂与创新性、多样性和空间运用”的重要影响指标。通过统计，过渡动作空间的转换趋于多元化和复杂化，3次或3次以上空间转换的过渡动作或过渡动作组的运用逐渐增多，8套动作只有一套动作没有采用3次及以上空间转换次数的动作，而采用最多的达到了3次。从地面到站立再到地面，从过渡与衔接作用上看意义不大，一般较少采用，但本次比赛中法国队的JACQUEM IN Morgan采用的“纵劈腿摆腿转体360°站立接倒地成俯撑”再接难度动作也别具匠心，用的新颖、巧妙。地面到空中再到站立的动作需要借助屈伸、推手达到腾空，难度较大，但此类动作也有被少量采用。

表4 各套中过渡动作空间转换类型一览表

2.1.4 过渡与连接动作的运动轴类型

动作的运动轴分为垂直轴、矢状轴和额状轴，简单说，即分别是人体上下、前后、左右的连线作为运动轴。本研究在统计时，将绕某运动轴旋转大于或等于90°，视为具有绕此运动轴旋转的特征。动作的运动轴形式归纳起来可以分为表5中所列的8个不同类型。由于许多过渡动作都是一些技巧性较高的动作，存在着复合的运动轴，一个动作存在着多种运动轴意味着动作结构越复杂。旋转肢体的重心与运动轴的连线越长，也意味着动作的难度越大。一些过渡动作的难度水平甚至超过一般的难度动作。有些过渡连接动作除了起衔接作用外，还主要用来突出运动员高超的技巧与体能水平，被专门作为成套内容中的亮点展示。

连接动作较少出现旋转，即使出现也一般以绕人体纵轴的转体动作出现。因此，本研究特征主要考虑过渡动作的运动轴分析。统计发现（表5），过渡动作采用同时绕矢状轴、垂直轴和额状轴旋转的复合型的运动轴最多，中值为3，最多达到5个，绕垂直轴和额状轴旋转的，以及绕垂直轴和额状轴旋转的中值也为1。复合的旋转轴增加了动作的复杂性和多样性。本次比赛中西班牙队和澳大利亚队都采用了较多同时绕矢状轴、垂直轴和额状轴旋转的动作，而法国队的两套动作都出现了3次无旋转轴的过渡动作。由于2009—2012年健美操规则对滚翻动作不视为违例动作，滚翻动作被采用增加了动作的多样性、流畅性，这也是本周期规则变化形成的过渡连接动作的一个新特点[3，2]。另外，根据2011年1月瑞士洛桑举行的国际体操联合会（FIG）健美操单项技术委员会第一次会议精神，下一规则周期将再次放宽对违例动作的限定要求，这意味着今后过渡动作设计空间将更加宽广。

表5 各套中过渡动作运动轴类型一览表 （个）

2.1.5 过渡与连接动作的衔接功能

过渡与连接动作重要的功能是能起到段落或不同动作内容之间的衔接，消除转换中的不顺畅因素，使成套动作融为一体。从衔接功能上可以把过渡动作理解为“大衔接”，连接不同主题或段落；而把连接动作理解为“小衔接”，连接不同动作元素。

在男子单人项目中，操化与难度、难度与操化、难度与难度之间使用过渡与连接动作最频繁，从表6统计值可以看出，其中值分别为5、4和1.5。难度动作与操化动作之间的衔接较多使用过渡动作，中值达到4，分析其原因有以下几点：一是，因为一些地面的难度完成后，只能靠过渡动作将运动空间转换到站立状态才能开始操化动作，而部分难度动作可以承担站立到地面的空间转换；二是，在难度动作之后的过渡动作，预示着操化组合段落的开始，如果难度动作立即接操化动作组合会显得生硬、停滞，加入一些过渡动作，能有效缓解不顺畅因素，同时，能保证操化动作的完成质量。

其次，操化与难度之间的连接动作较多出现，中值为3，主要是因为跳与跃类难度动作的起跳大多需要采用趋步和并步动作作为难度动作的加速和起跳准备。操化与难度之间的过渡动作也较多出现，中值为1，分析其原因：一是，操化动作完成后需要衔接地面难度动作，必须依靠过渡动作或一些难度动作来实现运动空间的转换；二是，适当的过渡动作安排在难度动作开始前，可以有利于做好难度动作的发力姿势与准备，提高难度动作的完成质量。难度与难度之间的过渡与连接动作的采用主要是使难度动作的出现更加紧凑，同时，保障接下去的难度动作顺利完成，突出运动员超常的体能。

综合过渡与连接动作在成套动作中所起的作用，其具体功能主要体现在以下几个方面：转换运动空间；借助惯性或缓冲惯性；改变动作路线与方向；调整身体位置；调整节奏。过渡与连接动作的合理运用，使成套动作连贯流畅，更好地保障难度及其他动作的完成质量，提升成套动作的整体表现效果。

表6 各套中过渡与连接动作衔接不同动作内容使用次数一览表

2.2 过渡与连接动作与艺术评判的关系分析

国际竞技健美操竞赛规则艺术裁判指南中指出：艺术分是根据评分标准对有关艺术部分的全部细节给予评判。在成套动作的编排中，需要对操化动作、难度动作、过渡与连接动作、托举（混双、3人、6人）、配合（混双、3人、6人）等动作的内容、过程、空间及相互关系进行评价，从动作编排的评判标准中（A成套动作的动感与流畅性；B成套动作的复杂与创新性；C成套动作选择的多样性；D比赛场地、空间的有效使用和在场地内所有成套动作的时间顺序上的安排[9，3]。）可以看出（表7）：过渡与连接动作在动作编排中的每项评定指标中都具有较高的相关性，起着举足轻重的作用，而操化动作组合和难度动作都不在动作编排评分的范围。艺术价值的欣赏与评判具有浓厚的人文色彩，是人的主观判断，但艺术价值的衡量仍然具有其客观规律。竞技健美操的艺术评判具有主观与客观的统一、定性与定量的统一、精确与模糊的统一，以及分析与综合的统一的特点[8]。从对第11届健美操锦标赛过渡动作编排的几个客观特征的分析中可以看出，艺术表现是可以通过一些具体的指标分析进行比较客观的评价和把握的，也正反映了以上艺术评判的特点。

通过对29位健美操裁判员进行问卷调查，统计发现（表8），操化动作与成套动作艺术评判的相关程度最高，由于男子单人操不考虑托举和配合动作内容，过渡动作与连接动作内容与成套动作艺术评判的相关性程度仅次于操化动作，可见，过渡与连接动作的编排设计是影响成套动作艺术分的重要因素。

表7 2009—2012健美操竞赛规则艺术裁判评分观测点与过渡连接动作的关系一览表

表8 不同动作内容与成套动作艺术评判的相关程度问卷统计一览表（n=29）

3 结论与建议

3.1 结论

过渡与连接动作艺术价值的体现是实现段落与不同动作内容之间的流畅过渡与衔接，从规则的发展趋势可以看出，对过渡与连接动作艺术价值的重视程度逐渐提升。通过对第11届世界健美操锦标赛男子单人项目过渡与连接动作客观指标的统计，结合2009—2012年国际规则中艺术评判观测点的分析，认为：1）竞技健美操成套动作中过渡与连接动作数量与节拍比例并不是越多越好，应当根据成套动作艺术编排的整体特点进行考虑，把握一个合理的动作内容结构比例。2）过渡动作的空间转换特征和运动轴类型是动作的多样性、复杂与创新性的重要评价指标。3）过渡动作的主要功能是实现承上启下，使成套动作编排更具流畅性，更好地保障成套动作的完成质量和整体表现效果。具体功能体现在转换运动空间；借助惯性或缓冲惯性；改变动作路线与方向；调整身体位置；调整节奏等方面。4）第11届世界健美操锦标赛反映出的2009—2012年国际规则周期中的新特点是：滚翻、手翻等绕额状轴运动的动作被采用，对违例动作逐渐放宽限定要求，拓宽了过渡与连接动作创新设计空间。5）专家调查统计显示，对于男子单人项目而言，过渡动作、连接动作与成套动作艺术评判的相关性排序仅次于操化动作。

3.2 建议

在竞技健美操新的发展阶段，研究过渡与连接动作将为成套编排与动作设计开辟更广阔的发展与创新空间。教练员与运动员应充分重视过渡与连接动作在成套动作中的作用，同时，加强过渡与连接动作的专门训练。另外，成套编排中不应过分突出过渡与连接动作的难度，过渡与连接动作的编排设计应综合考虑成套动作与音乐结构特征，考虑过渡与连接动作前后衔接内容的特点，充分体现过渡连接编排设计的巧妙性与艺术价值，科学系统地把握成套动作的整体艺术效果。针对过渡与连接动作的深入，全面的研究将有待进一步开展。

[1]陈安勇.竞技健美操成套动作中过渡与连接动作的研究[D].济南：山东师范大学优秀硕士学位论文，2008：4.

[2]国际体操联合会（FIG）.2005—2008健美操竞赛规则[S].北京：中国健美操协会，2005.

[3]国际体操联合会（FIG）.2009—2012健美操竞赛规则[S].北京：中国健美操协会，2008.

[4]胡向红，谭晓东.竞技健美操成套动作中过渡与连接动作的功能与设计要求[J].湖南广播电视大学学报，2006，（1）：58-60.

[5]李育林.新周期我国竞技健美操成套编排的艺术价值研究[J].体育与科学，2009，30（6）：53-56.

[6]宓钟琪，胡凯，刁在箴.竞技健美操成套动作编排设计的发展趋势及对策研究[J].广州体育学院学报，2007，27（3）：10-13.

[7]于长菊，李凤梅.2009年新周期国际健美操规则导向下我国竞技健美操成套动作难度与编排创新发展研究[J].西安体育学院学报，2009，26（3）：361-363.

[8]周建社，方奇.竞技健美操的艺术审美与客观评判研究[J].北京体育大学学报，2008，31（5）：691-693.

[9]FÉDÉRA TION IN TERNA TIONALE DE GYMNASTIQUE. Aerobic gymnastics draft code of points 2009—2012[S].2008.