晏 青 朱婧雯

能指的游移与视觉化呈现
——心理学电影的流变与传播范式分析

晏 青 朱婧雯

近百年来，心理学电影以其独树一帜的艺术创作理念和卓尔不群的视觉呈现效果在世界电影发展史上具有独特的意义。心理学电影以其艺术符号，对能指与所指固有联系界线实现超越，对人类潜意识进行视觉化呈现。心理学电影在艺术与商业之间博弈，经历了纯艺术作品、艺术欣赏品、电影艺术品三个发展阶段，形成了融符号学、结构主义、叙事学的艺术创作范式，以及与受众达成潜心理、共鸣性、间离化的接受美学范式。

心理学电影;艺术生成;传播范式;能指

心理学电影是电影艺术发展序列中发展较早的类型，它既有电影艺术的共性特征，又有其自身独特的审美范式。1924年，第一部心理学电影《机械舞蹈》(BalletMécanique)的创作者莱谢尔首次尝试在影片中摒弃叙事的元素，通过一系列独立视觉画面的快速组接在“游移”的能指 (画面中现实存在的物和机器的迭现)与“缺场”的所指 (内隐于创作者和接受主体的融合意识形态)之间架构桥梁，形成了人类行为与其周围“物”的世界之间机械运动的隐喻，开始了心理学电影的艺术探索。2009年在北美上映，翌年在中国引起观影热潮的心理学电影《盗梦空间》，以其诉诸心理学学理的创作手法、颠覆式的叙事结构、多重符号意指的影像画面、哲理性的思辨语言，成为了心理学电影发展史上又一里程碑式的作品。从《机……