■谢志刚

多年的戏曲舞台生涯，使我感受最深的就是，想让舞台人物形象深入人心，演员要学会让自己融入角色，使自己和角色合二为一。

拉近角色与自己的距离

我们戏曲演员在表演创造人物时，除了传统的程式外，还必须尽可能多地接近角色，接近人物，这样才能使所扮演的角色有血有肉有活力，用老百姓的话说就是“有看头”。戏曲是以演员与观众之间直接交流感觉为手段的特殊艺术，演出过程中观众只看见角色看不见演员，演员在舞台上的一招一式、一个身段、一个造型，仅仅是外部形象，而往往真正打动观众、深入人心的角色形象是要通过演员所表现出来的剧中人物的种种心理现象，即演员的内在功夫呈现在观众面前，即是让自己融入角色，甚至是变成角色。

在戏曲舞台上摸爬滚打了近20年的我，在舞台上塑造了不少的人物形象。但真正给我留下深刻印象的是大型古装锡剧《三试浪荡子》中贾金龙这一角色。从接到这一角色开始，我就有一种创作的欲望与冲动，通过阅读剧本，我发现这不仅是一个古代与现代有机结合、对现实有较好教育意义的好剧本，最关键的是给予演员在人物表演上充分的发挥空间。贾金龙这一人物在现实生活中有本可依、有根可寻，现实生活中“浪子回头金不换”的例子比比皆是。随着排练的不断深入，通过仔细阅读剧本，我一步步寻找角色人物心路，构思人物创意，掌握人物内心与外形的有机结合，调动我所有的生活积累和艺术积累，尽可能地把角色与自己的距离拉近，使得角色和自己融合，逐渐地一个有血有肉、有爱有恨、生动鲜活、神形兼备的舞台形象才得以呈现在观众面前。

融入不同的角色中

不同的情境、不同的角色，要求演员将不同的自己融入其中。例如《珍珠塔》中方卿的“跌雪”和《三试浪荡子》中贾金龙的“跌雪”，就有很大的不同：方卿在雪地中演唱“一夜功夫大雪飘”是因为遭姑母羞辱负气而为，而贾金龙在雪地中演唱“漫天大雪遍地盖”是被其父赶出家门、流落街头。所以我在扮演方卿演唱“跌雪”时是让自己沉入方卿遭受羞辱后的情境中，这样表达的深沉委婉、柔中寓刚等种种人物思绪，就充分传递了奈人咀嚼的世态炎凉，刻画了角色威武不可屈、富贵不可淫的秉性。而我在扮演贾金龙演唱的“跌雪”中则体会到了深沉凄凉的感觉，充分领悟到身为贾金龙“当初有家家不归，如今想家家难回”的悔恨心情，因而表达出的“彬彬腔”也有着不一样的演唱方法、不一样的表演手段。演员一旦把自己放进了角色中，同时让角色活在自己心中，在角色身上投入自己全部的情感，就能将角色所赋予的涵义传达得淋漓尽致。

当今整个社会的文化素质不断提高，观众对艺术的要求也越来越高，作为一名艺术工作者，要勇于面对挑战，刻苦进行艺术再学习、再提高、不断丰富艺术的表演手段，进一步深刻认识让自己融入角色的重要性，不断积累生活和艺术实践经验，浓缩到所创造的人物形象中去，体现我们表演艺术的独特魅力，同时加强自身修养，成为观众喜爱的优秀演员。