■申亭亭

深圳特区——一座新兴的移民城市。这里似乎具有一种特殊的魅力和神秘的色彩，吸引着各色人等背井离乡纷至踏来。有人说是为了淘金，有人说是为了创业，有人说是为了爱情，有人说是为了逃避家庭的束缚……其实，深圳人的命运是瞬息万变的，在这里，有人成功了，有人失败了；有人发了，有人栽了；有的人一夜之间暴富，有的人瞬间变得一贫如洗；有的人摇身成为人上人，有的人转而变成阶下囚。然而，深圳人的心理承受力是惊人的，在这里，传统的道德规范不是那么至高无上。就这一点而言，与当年内地的四平八稳的生活状态截然不同。在这里，无论是做老板的还是打工的，富有的还是贫穷的，都以生存为第一目的。这就是深圳的现实，也是时代变革的象征。也正是这一点，为我们的创作提供着足够多的素材，致使我们对深圳话题乐此不彼，一发不可收，连续拍了深圳三部曲：《深圳之恋》、《深圳情缘》、《有多少爱可以重来》。

一.《深圳之恋》是一部反映当代女性生活的现实题材。相对客观地反映了形形色色的女人们的真实的生活状态和情感状态。她既具有女性题材的共通性，又有她的独特之处，主要体现在两个方面：独特的视角和独特的人物关系。农民出租屋是深圳这个独特的大环境中更为独特的小环境。这是存在于一个金碧辉煌的世界背后的另一个现实空间，绝大部分初来深圳的打工者，恐怕都要住上几年出租屋。这是一个较为典型的生活状态。成分各异的各色女人群居在同一个屋檐下，形成了独特的人物关系。有文化的，没文化的；有素养的，没素养的；高层次的，低层次的，鱼目混珠。女人与女人之间无论是心态上还是感觉上都很微妙，她们之间的关系，是一种若即若离的状态。对外，自然是齐心合力一致对外；对内，则会为一丁点儿小事闹得鸡犬升天。然而，就女性本身而言，无论她们的层次、形态有多少差异，却又有许多共通之处：她们都期待得到爱，也渴望去爱别人；她们都希望去改变自身的命运；她们都试图去寻求新的生活……

剧中的两个主要外部环境：娱乐城和出租屋是构成本剧的两种环境、两个符号，也是该剧的主体形象。一个富丽堂皇、浮华奢侈；一个普通简陋、杂乱无序，前者是凝重的稳定的；后者是活跃的、流动的。这两个截然不同的主体形象共存于本片之中，显然形成强烈的反差。如何将这两种形态统一在一种风格样式中而又不失其特点呢？凝重而不呆板，稳定而不沉滞。在凝重和稳定里寻找一种潜藏着的流动感；流动却有序???，活跃却不张扬。在流动活跃中挖掘一种深刻的静止状态以揭示更深层次的凝重感。动中求静，静中求动。这是这两种形态间最好的契合点，也是该片追寻的一种本质形态。

二.《深圳情缘》一个被迫下岗的内地小伙子，带着无奈和侥幸的心情闯进了一个浮华而躁动的世界……

最初，我翻开第一篇，第一个感觉就是这么平淡无奇，当我一口气读完全剧，掩卷深思，试图寻找那些不断引发我创作冲动的情节和细节时，我蓦然察觉，我已经不能自拔……这是我第一次看完剧本的感觉。说到这里，我不能不提到这部戏的姊妹篇《深圳之恋》，这是两部叙事结构完全不同，却倾诉着同一个命题的作品。《深圳之恋》是以人物跌宕起伏，命运的瞬息万变，人物关系的不断重组，这样一种较为情节化的叙述方式去揭示人物和人物之间的心理变化和情感变化。而《深圳情缘》与之相反，她更注重对生活的再现，平常的人物关系，普通的生活状态是该剧刻意营造的外部环境，尽管也有犯罪，也有生离死别，但其中的主次却是十分明了的，她对人物关系的调整一直小心翼翼，她用更细腻的的笔触去刻画人物的心理流程，当人物关系不能再承受内在的心理变化以及情感上的微妙变化时，故事也随之嘎然而止。这部戏虽然没有什么大起大落的情节和惊心动魄的场面，但她以细腻传神见长，精微细致的细节使全剧散发出一种温馨舒适的亲近感。

本来，这部戏的故事十分简单，简单到三言两语就能把故事的轮廓表述清楚——弟弟投奔在深圳发了点儿小财的哥哥，最终弟弟在深圳站稳了脚跟，哥哥却锒铛入狱成了阶下囚。可是，当我们一旦把女主人公宋小蕊插进兄弟之间，故事立刻就混沌不清，变得难以表述起来……

这样一部以心理结构为主的剧作，给我们的二度创作出了一个难题。毕竟，我们从来都习惯是以始与终、因与果作为自己表述的基础，这种以人物的心理活动为主体，有始无终，有因无果的叙事结构必须用另外一种镜头语言来表达。首先应该戒除那种简单程式化的表现模式，更生活、更生动、更细腻、更准确地表现人物的那种复杂的无以言状的心理轨迹才是我们的最终目标。

三.《深圳之恋》与《深圳情缘》从两个完全不同的角度讲述着这座城市的爱情、友情和亲情。却不约而同地把家庭——这个最基本的社会结构忽略了！生活在故事里的男人和女人无一例外上无父母、下无子女。也只有在这座年青的都市里，庞大的单身一族群落演绎出的故事，才让人觉得可信。不过，《有多少爱可以重来》走了另一个极端！

作为深圳三部曲的第三部，与前两部比较，《有多少爱可以重来》具有这样几个特点：首先，戏剧化的人物关系使她的情节性明显增强，人物关系上的悬念对故事的发展产生了决定性的作用；其次，故事框架的戏剧化和人物之间的那种细致入微的心理描写精巧地编织在一起，使整部戏张驰有致，游刃有余；再其次，几个不同的生活层面就象几种强烈反差的色块，使全剧散发出色彩斑斓的绚丽。

总之，《有多少爱可以重来》揉和了前两部姊妹片的特点，既强化了故事的情节性，又注重人物和人物关系上细腻微妙的变化。在叙事结构上她是戏剧化的，在细节的处理上，她却是生活化的。

四.艺术风格的把握

深圳作为一座新生的当代都市，她具备典型的时代特征，她是中国改革开放进程中一个具有符号意义的城市。深圳三部曲讲述了发生在这座城市里不同的三个故事，这三部影片，人物命运的大起大落、人物关系的演绎变化、故事情节的起伏跌宕的本身，已经具备了强大的冲击力，所以，在表现形式上，艺术真实成为第一性的，我们既不刻意颂扬什么，也不刻意批判什么；既不褒也不贬，总之，不作评判，而是真实地反映一种生存状态。我们所追求的就是采用必要的艺术手段来体现这个真实。那种常见的雕琢迟缓加深沉的表现形式与时代相差甚远，自然令人生厌，也是本片的大忌！简言之，深圳三部曲是明快的、向上的、充满生存活力的。阳光虽然灿烂，但绝不是晴空万里。一切都是有限的，各篇或多或少流露出一种诙谐与俏皮。这就是现实，就是生活的本色。今天的世界丰富多彩：明快、斑斓、动感……这就是深圳三部曲的主体风格！