徐翠翠

【摘要】周昉、陈洪绶均为各自朝代具有代表性的画家。周昉以其“周家样”人物造型特征极大影响了后世画坛。明代陈洪绶则以奇骇怪状式的人物造型显示出其独特的绘画风格。

【关键词】周昉;陈洪绶;造型

一、人生经历命运之异同

周昉,字景玄,又字仲郎,京兆人。出身显贵家庭,先后官越州、宣州长史。陈洪绶,字章侯,又名莲子,号老莲、诲迟、浙江诸簪人。一生有意于仕途未进,心中极度痛苦,晚年以卖画为生。

由上述可知,由于周昉、陈洪绶两人命运经历不同,所以画风也不同。前者家境富裕,人生道路顺畅而少磨难,因此画面的人物呈现出来的仕女形象大多集结一种富贵之气。后者人生道路曲折困苦,其人物深受民间艺术的影响,作品呈现高古奇骇的艺术特征。两者在少年时代便聪慧颖异,亦都是文人出身,有较高的文学修养,且都学习前人的优秀画风,常使作品更为精炼并形成新的绘画风格。

二 、时代画风、审美背景之异同

在周昉所处的唐朝,经济繁荣、文化发达,人们生活富足,周昉这种聚集着富贵之气的仕女形象表现着时代精神,是人们对感性世界优裕生活的欣赏和眷恋。另外与当时的地域有很大关系,据载“关中妇女纤弱者少”关中妇人普遍丰腴。因此以“丰肥”为美的标准得到了统治者的提倡,从而引导了社会整体对仕女形象的审美标准趋于丰肥。

与唐辉煌的政治经济成就相比,明朝社会动荡不安,陈洪绶生活在这样的环境中,一生仕途不得意,经历坎坷,精神世界极度痛苦,可以说时代环境的因素共同构成了他画面中奇崛怪癖、高古奇骇的风格图式。

从人物造型的丰满特点看,陈洪绶是受周昉造型样式的影响,其人物较丰厚,尤其是人物面部较方正或成钟形。这是与他自述曾“再三”临摹周昉作品有很大关系。

三、人物造型之异同

首先,在人物轮廓的处理上,陈洪绶笔下的人物造型几何化强烈。当我们沿着陈洪绶人物外形轮廓移动视线时,会发现画家将人物外形处理成一些几何形,节奏自然,其展开也很随机,而在这种几何形中,画家又尽情去寻找和表达非常规律的东西,甚至是几何化倾向的东西,这一巨大的反差的融合,获得了极佳的视觉效应。在处理人物外形时,多有夸张的尖角出现,其人物脚边衣裙或向左、或向右呈锐角收住。《鸳鸯冢娇红记》,《对镜仕女》中皆如此。《对镜仕女》、《宣文君授经图》,均夸张了人物衣袖以完成外形几何状的需要,这种“上锐下风”的处理方式,使整体形象稳当如钟。与其相比,周昉笔下的人物外形特征可以概括为“丰肌秀骨”。这一点在传统画论中也有论述。“丰肌秀骨”见于董逌的《书伯时藏周昉画》,“龙眠居士知自喜于艺,或谓画入三昧,不得辞也。尝持以问曰:‘人物丰浓,肌胜于骨,尽画者尽有所好哉?余曰:‘此固唐世所尚,尝见诸说太珍妃丰肌秀骨,今见于画亦肥胜于骨。昔韩公言曲眉丰颊,便知唐人所尚以丰肥为美。昉与此时知所好而图之矣”。《挥扇仕女图》中的女嫔妃皆体态丰腴,“腰腹无异怀娠”。董跋《按筝图》中也有类似说法:“昔韩公言曲眉丰颊,便知唐人尚以丰肥”。周昉在他的作品中适当夸大了人体的丰满程度,但丰颊腴体并不显得臃肿拙笨,而是步态颇轻盈。过份的夸张形体,会产生滑稽之感,体现不了仕女的高贵优雅的气质,缩瘦形体,则富贵休闲之气全无。所以增之则过,减之则不够。画家恰倒好处的夸张,展现了唐人的精神气质和时代风貌。

其次,在面部特征的处理上,仕女形象美最关键的是五官造型,传统仕女画中最关键的部位是眉眼,从周昉现存的《簪花仕女图》中我们可以看到,人物五官面部是呈“圆脸丰颊,瓜子式黛色蛾眉,小嘴,眯作一线的细眼美女状”。唐代画眉之风盛行,贵族妇女就是不愿施脂粉,也是会画眉。张佑诗云:“却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”最具唐妆特色的是蛾眉。眉形阔短而粗,眉头圆尖,眉腰上扬,眉梢尖椭。周昉《簪花仕女图》中贵妇的眉式即蛾眉用为饰。他的另外一幅代表作品《挥扇仕女图》中人物面部也多是这样的处理手法,不同的是在眉毛的刻画上不是当时流行的蛾眉,而是八字眉,其形似八字上扬,眉头略翘,眉梢下撇,给人以悲悯之感。陈洪绶笔下的仕女形象是一反当时社会上流行的削脸细眼的人物特征,人物脸部呈方形或钟形状,对钩丹凤眼,两弯细长掉梢眉,大鼻头的仕女状,如《扑蝶仕女图》。

第三,从形体比例来说,改变物象之比例,可以强化某些特征,突出某种主题,抒发某种情感,表达某种特定的象征意义。初唐和盛唐崇尚健美、壮美,特别是盛唐时期形成了大气磅礴的盛世景象,这些自然影响到绘画创作中人物形象的塑造,在唐代仕女画中我们很难看到猥锁、瘦弱的人物形象。在传世的相关作品中我们看到的是一些高大丰腴的女性形象,周昉的《簪花仕女图》中的五组嫔妃正是如此,其人物丰满高大,躯体欣长而丰满,体现了唐朝的时代精神。而发展到陈洪绶这里,却出现了极强的个人主义色彩,他的《夔龙补衮图》中共画三名女子,前一女子,头部奇大,全身只有三个半头长度,后两个女子也同样头大身短,不合比例。这种无所顾忌率意任性,让表现对象为我服务的创作心理,造成人物比例不协调,带来画面的独特风貌。

陈撰在《玉几山房画外录》记有陈洪绶自题周昉画的一段文字:“莲尝模周长史画,至再三犹不欲已。人指其所摹画谓之曰:‘比画已过周,而犹谦谦何也?曰:‘此所以不及者也。吾画易见好,则能事未尽也。长史本至能,而若无能,此难能也。”1由这段文字我们可知,陈洪绶曾“再三”地临摹周昉作品,他画面中丰肥的造型(尤其是人物面部呈方形或钟形),是深受周昉人物画造型的影响,他在拟古的同时又不拘于古法,在保持人物丰肥造型的同时,夸张的缩小头与身体的比例,形体转折扭动,带有民间版画特色。

四、两者人物造型对后世的影响

周昉、陈洪绶的仕女画对后世产生了很大的影响。周昉的“周家样”作为一种固定的绘画样式流传下来并极大的影响了唐末、五代、两宋及元明清画坛。陈洪绶以其独特的画风、古拙奇崛的人物造型影响着后世画家,其作品海内传模者数千家,妾胡静鬘、女陈道蕴、子陈字及学生严湛、陆薪、魏湘、丁等、均继其风。“海上三任”任熊、任熏、任颐是弘扬陈洪绶画风最有成就的画家。三百年来陈洪绶的仕女画一直在中国画坛上放出异样的光辉,为后世人物画的发展奠定了基础。

参考文献

[1]转引自王璜生:《陈洪绶》,吉林美术出版社,1996年版,第119页。