林超然

“萨哈连乌拉”系满语，“萨哈连”意为“黑”，“乌拉”意为水，有清一代立国之初把这条河定称为黑龙江，那么这个东北边陲省份、中国最早看到太阳的地方在遥远的历史深处就已有了自己的署名。文学视野里的黑龙江，不止是有据可考的迄今已绵延两万多年的、从旧石器时代晚期就已出发的漫漫旅程，不止是大小兴安岭、松嫩平原和五大连池火山群高低差参的景致，不止是在-58.3℃—41.6℃之间踌蹰的温差，不止是土著与流人合力完成的文化传奇，也不止是丰饶的特产和古朴的民风演绎的抒情文本，而是被这方水土养育的一切物质与精神之和，是一整套特别的艺术语符系统。

电视里热播的二人转，赵本山小品，《刘老根》、《东北一家人》等文艺名目似乎强调的都是我们的近邻——辽宁和吉林，夸张的方言叙述的并不是黑龙江的现实，从严格意义上讲这些大都与黑龙江无关。黑龙江是大东北最外层的涟漪，到了最远处边缘早已模糊不清。更何况此类文艺名目有相当一部分并不像夸奖，甚至都带点儿反讽的着色，不是“自嘲”就是“他嘲”。黑龙江的文学艺术更多时候远在人们的视线之外，它很少有机会获得真正意义上的端详，所以包括20世纪90年代黑龙江文学在内的诸多令人眩目的、骄人的业绩有很多就这样被轻易错过了。

20世纪90年代的黑龙江文学是中国同期文学的重要汇入者，有着时代的共性，也有着自己的个性。文学曾被一些批评家视为农业文明的产物，当下它的尴尬处境似乎很容易被顺手拉来担当佐证。……