徐婵婵 唐 建

1 地理位置

抚顺市群众文化中心位于抚顺市顺城区城东新区9号地块东北区域,9号地块为方正的矩形,长为440 m,宽为340 m,地势较为平整。南侧为新城路,东侧为长城街,西侧为盛城街,北侧为裕城路。按照之前的策划,将其定位为抚顺市市级文化娱乐中心,其中包括文教、商贸和行政等职能。地块东侧为抚顺市第二中学,西侧和北侧均为住宅区,南侧为抚顺市政府新建的大楼,在未来政府大楼的南侧沿浑河部分规划为河滨公园,呈带状分布。

2 规划理念

一横:横向开发出一条城市次干道贯穿于9号地块,形成一个车行通道,减轻城市交通压力,并且让该区域具有更好的可达性。形成南北两大分区,南侧为商贸办公区,北侧为文化区,功能分区明确。

两纵:在南侧的场地上开发两条竖向的道路为五星级宾馆和办公建筑使用,中间形成一个市民景观广场,广场上引入抚顺的“水”元素并且点缀植被,与文化中心前端的广场遥相呼应,视线通透。

三区:通过一横、两纵的道路交通,将该地块分为三个区域。位于场地北侧的文化艺术区,场地东南侧的办公楼以及场地西南侧的宾馆(见图1)。

3 抚顺市群众文化中心

抚顺市群众文化中心是9号地块规划中的一期工程,方案构思的重点在于为该地段经营良好的建筑景观与人文环境,为青少年及广大群众提供舒适的学习环境和优越的活动场所。简洁高效的形体和合理的功能布局是方案追求的目标。根据这样的要求,方案的形体分为三个功能层次(青少年宫、市民广场、大剧院)的相互关联和融合,并由此创造富于活力的建筑形象和与城市交融的空间。

3.1 综合设计说明

为了建设一个功能合理、设施完善的艺术中心和体育娱乐功能的建筑组群,方案充分尊重现有场地的规划布局,建筑边界及景观设计呼应道路关系,自南向北按层级顺序依次布置三大功能,使得建筑群整体获得了明确合理的分区与良好的日照采光条件。大剧院的流线造型动感而不失庄重,给人以视觉上的吸引和愉悦。大剧院与商业内街之间用半室外市民广场联系,广场下部则设置停车场,高效利用景观起伏的地形优势。

北侧青少年宫按艺术、科技、体育、文娱、行政功能划分,形成五栋独立的建筑,既满足动静分区的要求,又通过玻璃长廊的连接获得整体统一。

此外,方案根据用地形状及建筑造型的特点来组织交通。除位于东、南、西、北的各个主要出入口外,利用商业长廊兼作消防通道,巧妙的与广场用地形成了回车道路。小型机动车停车位主要集中在地下,共设三个出入口,合理分散布局。

3.2 多维度的设计思考

3.2.1 与城市空间相融合

建筑不是孤立的实体,应该与环境相融合。布鲁诺◦塞维在《建筑空间论》中写到:“每一个建筑都会构成两种类型的空间:内部空间,全部由建筑物本身所形成;外部空间,即城市空间,由建筑物和它周围的东西所构成[1]。”当代文化类建筑是人们进行交流的场所,具有文化传播的功能,传播文化的途径不仅仅只局限在室内,室外也是文化进行传播和交流的场所,因此其设计更应该注重与城市的对话功能。在本方案中,半室外广场的引入在建筑和室外空间增加了一个层次,过渡自然。广场、商业街更好的使建筑和城市空间渗透融合,使之不再是一个独立的实体,而是融入城市,融入到人们的生活之中(见图2)。

3.2.2 城市公共空间的标志性

本案力图把抚顺市群众文化中心设计成一组标志性建筑物,建筑前端为大面积广场,有较好的视觉欣赏点,即视线的通透性。格式塔心理学认为人们总是对于那些形状简单的形体产生最深刻的印象,“简洁完美的形体总给人一种非常舒服的感觉……”[2]。本案中大剧院外形为简洁的椭球体形体,它和青少年宫矩形的方体在半透明顶棚的连接下成为一体,造型独特、美观,一方一圆,其本身就是一个艺术品。再者其西南方向为大面积的市民广场空间,使得建筑在很远的地方看到其独特的轮廓线,可识别性强,并且人们在行进中也能领略到标志性建筑形体的变化之美。另外青少年宫的五栋建筑呈不规则排布,空间趣味丰富,人们从场地的北侧进入建筑时也能感受到建筑独特的体量之美。

3.2.3 人文关怀及场所感

建筑不是建筑师的个人产品,而是为人们大众服务的。诺伯特◦舒尔茨认为“建筑空间是人的存在空间的具体化”[3],因此建筑设计应该“以人为本”。本方案力图通过人性化的细部设计为人们创造一个可以放松心情,愉悦身心的场所。青少年宫和半室外商铺之间用半透明亚克力板相连,在人们进行观演功能之外的休闲购物的同时,感受到自然光的温暖。另外大剧院四周引入抚顺“水”文化内涵,门厅处的观众可以在中场休息时间感受到水的平静,放松心情(见图3)。

3.3 建筑形态分析

3.3.1 体量构成

建筑呈分散式布局,大剧院和青少年宫位于场地南北两侧。大剧院体量为简洁的椭球体,青少年宫分为五栋独立的建筑,各功能分区明确,管理方便。两大部分被中间的半室外广场亚克力板顶棚连接,形成统一而又有变化的整体。室外商铺部分位于半室外广场上靠近青少年宫一端,呈弧线形延展,具有聚集人流和引导人流的作用。半室外广场的起点和终点处尺度较大,中央较为狭窄,形成丰富变化的趣味空间(见图4)。

3.3.2 立面处理

大剧院的球形体的中央轴线与场地成近45°夹角,正对其西南侧的市民广场。球形体量西北高,东西低,让人们在很远处就能感受到其体量之美。立面上是两种材料的堆砌,虚实对比极为强烈,通透简洁而又完美。青少年宫的五栋建筑不规则排布,立面处理大气,南侧局部设有玻璃幕墙用于采光,随意洒脱,直出屋顶形成丰富的天际线。北侧多为实体墙面,窗户呈带状不规则排布,简洁大气,具有一丝解构主义的味道。

3.3.3 材料色彩

大剧院的建筑立面主要体现了建筑物材料本身的美感。建筑物的立面通过对银色金属和透明玻璃两种材料的运用,通过精致的细部设计获得自然、亲切、现代的感受,和建筑物简洁明快的造型相得益彰。青少年宫的外墙材料以锈色涂料做肌理,颜色与场地东侧的抚顺市第二中学外墙面颜色一致,充分尊重周围既有建筑。广场为大面积花纹状铺地,颜色与青少年宫相呼应,力图为人们营造一个美观而愉悦的聚集交流性场所。

4 结语

抚顺市群众文化中心是在抚顺市政府领导的关注下,组织了国际方案投标,加拿大SAI建筑事务所的方案以独特的构思,合理的布局,新颖的外形在众多方案中脱颖而出,荣获第一名。如同众多成功的设计一样,抚顺市群众文化中心设计综合考虑到区域形态、时代特点、文脉、环境特色等方面。从总体布局到各个功能模块的组合,力求以完美的姿态展示文化类观演建筑大气恢弘的建筑性格。

[1] 布鲁诺◦塞维.建筑空间论[M].北京:中国建筑工业出版社,1985.

[2] [美]鲁道夫◦阿恩海姆.视觉思维[M].腾守尧,译.北京:光明日报出版社,1986.

[3] [挪威]诺伯特◦舒尔茨.存在◦空间◦建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,1990.

[4] 徐惠慧.建筑与文化[J].山西建筑,2009,35(8):41-42.