题记：

施正东在他生命中完成了三次华丽的转身：学生转向军人：官员转向画家：玩家转向思想者。每一次转身都成功地绕过了生命中原本可能绕不过的艰难。

勤奋好学，善于向他人学习的施正东，在琴棋书画茶香古玩收藏等方面，几乎样样精通，达到了一般人难以达到的境界。然而，做一个玩家并不是施正东的最终目的，他的目标，是通过这些丰富自己的人生阅历和精神境界，以此搭建一个交流平台，通过这个平台传播他的人生理想，让更多的人受到他的影响，并去影响更多的人。

从小理想是做一名军人

“盐城沙龙”对我影响很大，逐步形成了一种抱负和理想：对社会赋有使命感，开始设想着，自己在将来的社会变革中应该扮演什么样的角色。

钱晓征：你从小的理想是什么?

施正东：我少年时代的理想是做一名军人，父母都是当兵出身。

钱晓征：这个理想很有时代特色。深受家庭影响，觉得自己对社会，国家和民族有义务，有责任，有使命感，觉得身为男人，当兵可以保家卫国，那是最光荣的事。

施正东：1949年前后出生的人，大多跟共和国的命运是紧紧联系在一起的，大家生活、学习，成长以及工作的阅历基本上是同一个时代节奏，不过我是个特例。1965年我刚读高二，一个偶然的机遇促使我选择退学去当兵，当时完全是自己的决定，直到入伍通知书下来了，父母才知情，生米成熟饭，支持反对我都要去。哪知一年后“文化大革命”爆发了。

钱晓征：当兵让你避开了“文革”?

施正东：“文革”发生后大串联，造反，夺权，批斗、武斗，天下大乱时，我在部队的军营里，这无形中保护了我。如果我还在学校，有两种情况难以幸免一，我可能是造反派，会去整人；二，我是“黑五类”，可能被整。“文革”不久，我父亲就被打倒了，我从一个革命后代变成了“走资派子女”，尝到了世态炎凉。在部队，拼命工作也没能入党提干，因为成分不好。那时不敢有奢望，没被及时清除出部队已是万幸。

钱晓征：离开部队是什么时候?

施正东：1969年，我21岁，已当了5年兵，退伍后回到了父母被批斗打倒的地方盐城。我作为盐城地区最大的走资派的儿子，被分到拖拉机厂当了工人，那时喇叭里整天唱的就是“工人阶级能够领导一切”。而当年的同学，红卫兵们此时都已是插队知识青年，当了农民，我这个走资派的儿子阴差阳错反而能做一名产业工人，算是最好的结果了。

钱晓征：在工厂那些年，有哪些记忆深刻的事情?

施正东：离开部队后当了10年工人，确实吃了不少苦，也学到了大量新知识。就是在当工人时结识了一批“文革”中下放劳动的清华，北大、交大，哈军工的学生，都是些很有见识有激情的青年知识分子，就是和这些十分优秀的人交了朋友，才使我的思想真正成熟起来。我们戏称在一起学习交流叫作“盐城沙龙”。工作之余我们常在“沙龙”里一起学习马克思、恩格斯，列宁、达尔文、爱因斯坦的著作。尤其“文革”后期，四人帮闹得最凶的那些年，我们经常悄悄聚在一起通宵达旦地讨论国家向何处去，关心天下大事，关心国计民生，一片赤子之心。那时候，我们都是热血青年，非常担心国家的前途命运，我们讨论的很多问题，后来被历史验证都是正确的。我的思想理念和思维方式就是那个时候真正被启蒙的，业余时间读了许多马恩原著和哲学类书籍。

钱晓征：这个阶段，你的人生理想有变化么?

施正东：在工厂时我曾一心想去当教师，于是1978年就考上了师范院校，毕业后当上了政治教师，还担任过班主任。可后来发现教师的影响力太有限了，所以不久我又选择进入党政机关，觉得这样也许更能体现自己的人生价值。

“盐城沙龙”对我影响很大，逐步形成了一种抱负和理想：对社会赋有使命感，开始设想着，自己在将来的社会变革中应该扮演什么样的角色。记得我学马克思也写过一篇文章叫《我的自白》，其中写道：“对真理的追求要比对真理的占有更可贵。”20世纪80年代的10年时间里，我的主要工作是研究中共党史和新四军史，后来又当过省委老领导的秘书。20世纪90年代始，我做过区委副书记，在市文化局和新闻出版局当过领导，十几年担任着市“扫黄打非”办公室主任职务。

钱晓征：当年在部队在工厂，能接触到艺术么?

施正东：艺术方面的熏陶，也是受家庭的影响，我从小跟母亲学唱歌，学吹口琴。拉二胡，吹笛子是受父亲的鼓励。我小时候很不安分，好玩也好学，打球、游泳，钓鱼，养狗、打猎，种花、摄影、画画等等凡是好玩的都会，而且学会一样还想学另一样，永不满足。1965年刚入伍就画了一些关于部队生活的美术作品，战友们都很佩服。我喜爱绘画，还喜欢雕塑，什么都想搞，总闲不住。上小学三年级的时候，作品就送到江苏美术馆展览了，记得那件雕塑是用黄泥捏的一头水牛。在部队5年，参加文艺宣传队又唱又跳，写文章画板报，总之样样都来。在机械厂的10年里，几乎干过所有的工种，也学会了七八种乐器。工厂里有一个庞大的宣传队，只要是宣传毛泽东思想，就可以脱产，使我有机会能在上班时间拉手风琴，敲扬琴。吹的，拉的。弹的，敲的，也都学会了。上级任务布置下来了，我还要写剧本，排节目，最后还要去各地演出。我现在也能写写字了，这个“书法”可以说就是当年写大字报练出来的。

把绘画当做第二职业

有的人是权力惯性太大，官当到60岁还不愿退下来。

社会事业是一个延续性事业，就像400米接力赛，四个人参加比赛每个人只准跑100米，总不能把接力棒老抓在手上不放。矫枉须过正：我在退休前的几年，便进入绘画这个“第二职业”。

钱晓征：你原本的社会身份是一个文化官员在退休的前夕，经考核评审你获得了第二个身份：国家一级美术师。你的绘画是自学的?

施正东：是的，也可以这么说。我从小就开始学画了，几十年从未间断过。白天上班，是一个国家干部，所以尽责尽力做公家的事。业余时间，就钻进书房画自己的画，因有兴趣常常画到凌晨。

钱晓征：你后来拜的绘画老师是亚明老师?

施正东：是的，20世纪80年代始就常去亚明老师家里玩，看老人家作画。后来，我向亚明老师明确提出“能向您学画画吗”?亚明老师说：“当然可以，但是，学画是要吃苦的，你要从芥子园画起，没有捷径可走，要补童子功这一课。”亚明老师还说：“王飞飞，徐乐乐，常进他们不都在跟着我学吗”。不过，我没有完全听他老人家的。因为，觉得自己三十多岁了不可能再去从头学芥子园。先弄清楚我最需要什么，我觉得学中国水墨画我最缺的是：第一要懂得什么是宣纸，第二要懂得水和墨之间的关系；第三要学会使用各种毛笔。搞清楚自己的需要，就直奔目标。于是，我就把亚明老师的画册作为我的芥子园来临摹，我学中国画的起步就是直接临摹亚明老师的作品。那年我借了亚明老师几本画册，回到家里就开始动手，从第一张临摹到最后一张。当时，张伟，叶宁，王飞飞都是我的好朋友，王飞飞又是我的邻居，他是省画院的，我经常向他们讨教一些