周　楠

【摘 要】1949年新中国建立后,中国扬琴演奏家和工艺制作家通过合作,在继承传统扬琴,接见外国扬琴形制的基础上,对传统扬琴的形制和性能进行了大胆的改革,为扬琴艺术在当代的发展提供了良好的基础

【关键词】当代 扬琴 乐器 改革

1949年新中国建立后,随着人民生活水平的日趋稳定,经济水平的不断提高,作屈驾们在努力创作具有时代精神作品的过程中,明显地感觉到传统扬琴在表现性能上存在种种不适应因素,限制了音乐创作的构想和演奏者才智的发挥,次时期我国音乐团体出国演出,对外文化交流机会逐渐增多,艺术家们开阔了视野,观察到国外扬琴在形制结构上表现显示生活的优势,加之我国专业音乐艺术教育与表演艺术发展需要,传统扬琴形制和性能的改革逐渐成为一种必然。

从建国初期至20世纪末的50年时间内,扬琴演奏家和工艺制作者通过合作,在继承传统,借鉴外国的基础上,结合乐学,律学理论,在20世纪五,六十年代研制出了律吕式大扬琴,变音扬琴。其后又在20世纪七 八十年代研制出401变音扬琴,501变音扬琴,红旗十二平均律扬琴,81型扬琴等多种改革形制。进入20世纪90年代后,又进一步研制出全律低音大扬琴。除此之外,扬琴艺术家和制作者又进行了转调扬琴,筝扬琴,电扬琴,多用扬琴,合音扬琴等多种试验。扬琴改革可谓是争奇斗艳,成绩斐然。

一、形制改革

传统扬琴形制在徐列《清稗类钞》中已有记载:“半于琴而略阔,锐其上而宽其下,其型如扇。”当代经过改革之后的扬琴大多呈梯形,与传统的扇形相去不远,但琴体有所增大,外观上摆脱了“小家碧玉”般的纤小,呈现出“大家闺秀”般的庄重,典雅之气。

滚轴板。穿冲扬琴无次部件。活动滚轴可以左右推动来微调音高,方便了扬琴的调音并改善了音准,同时也是支持扬琴弦使之更好震动的基座。

弦钉。左右两边各不相同,固定于琴身山口之外,左边为挂弦钉,右边为弦轴钉(供调弦用)

传统小扬琴的调弦钉用方头尖形铜钉钉入板中调音,当代扬琴则改为螺丝弦轴钉,使转动调弦更为方便。

琴弦。早期传统扬琴琴弦为铜丝制成,故曾有“铜丝琴”之称。后改为钢丝弦,发音更为清脆明亮,中音低音区则采用钢丝弦之外缠细铜丝的缠弦。当代扬琴除使用钢丝弦以外,同时注意到了弦的长短,弦的粗细与音高三者之间的科学比例。

音梁。位于扬琴的板面与底板之间,在共鸣箱中起到支撑受力的作用。传统小扬琴一般使用两条音梁,侧立的两端与箱内前后侧板相联结。当代扬琴随着共鸣箱的扩大和琴码的增加,音粱也随之增加,而且在每条音梁板上均间隔开四到五个圆孔(称为凤眼),更利于共振。

二、音位改革

传统扬琴音位排列采用“五二”序列,即条码两侧同一弦为纯五度关系,而相邻的两弦为三度(少数小二度)音程关系排列。音域上仅有两个八度,无半音,不易转调。

1953年由张子锐设计,赵立业制作,郑宝恒艺术实践的律吕式大扬琴问世。其音位排列为:“相邻两弦为小二度,相间的两弦为大二度。”律吕式大扬琴的音域扩充到了四个八度(G——g3),音律配齐了十二半音,可自由转调,并增设了滚轴活动弦枕山口和滚轴板,用来改善音质和微调音高,为以后扬琴的改革提供了可借鉴的宝贵经验。

20世纪50年代末,60年代初,扬竞明和北京民族乐器厂研制生产出的二排码和四排码的变音扬琴。变音扬琴音位排列采用了传统“五二”排列原则,但突破原有的双排并列形式,发展成三排,四排,五排的多排并列形式,音域达到三到四个八度。它的变音转调主要通过左右推动变音槽的活动滚轴临时改变弦长来达到转调目的。

进入20世纪七 ,八十年代,又出现了401变音扬琴。501扬琴,红旗平均律扬琴和81型扬琴等新的扬琴形式。其中401型变音扬琴是在二排,四排变音扬琴的基础上综合研制而成,音域达四个八度(G——a3),具有变音转调功能法左条码保持了七声音阶的纵向音位,使其擅长演奏传统特色技法(如春四度上下滑顺)和现代创新技法(如用双音竹演奏纯四度及大小三度音程及和弦,用竹尾上下滑拨自然音阶的音群),这是直接转调扬琴难以完成的,它突出了演奏上的民族色彩。此琴使用广泛,畅销海内外501型扬琴,红旗平均律扬琴及81型扬琴在四排变音扬琴基础上,取消了临时升降音变音槽,音位排列上都属于直接转调扬琴,具有半音齐全,转调自如的特点,但在码条的多少,音域的高低及音高的排列上不尽相同。

20世纪90年代初期由北京民族乐器厂试制的由项祖华设计的全律低音大扬琴问世。该琴达五个八度(C——c4),半音齐全,可直接转调。全律低音大扬琴的音位排列继承了“五二”序列,其低音区音域宽度得到明显改善。它适合于西洋管弦乐队或民族管弦乐队的协作演奏协奏曲。

当代扬琴乐器改革中出现的上述各类扬琴,在音位排列既继承了传统扬琴的优势又针对传统扬琴的音域宽窄, 缺少变调半音,难以任意转调的缺陷,从音位的分布排列上面作了突破和创新。当代扬琴在音域上普遍达到了四到五个八度,并具备半音和转调功能;同时通过活动山口和滚轴板等设置,技能微调音高又可以改善音质。

三、琴竹改革

传统扬琴以及当代改革扬琴的击弦工具都用竹片削制而成的琴竹,轻巧而富有弹性,在世界各国扬琴的琴竹工具中独树一帜。值得一提的还有,当代乐器改革家们为增添和声效果,加强音响厚度,研制出了双头琴竹和活动双音琴竹。左右双头琴竹同时击弦时,可以击打出四个音的和音效果。但双音琴竹的使用受扬琴因为排列的局限,只适合于变音扬琴的音位,加之双音琴竹难于控制不同声部的音量,音色, 都使它的应用和推广受到相当的限制。

从上述情况可以看出,乐器改革为扬琴艺术发展提供了必备的基础条件,但是,我们也应同时看到,因各种改革扬琴音位排列不同而导致的种类的繁杂不一和不统一性,给扬琴在全国的推广,普及和艺术上的交流,造成一定困难,因此,扬琴形制及音位排列的规范化,标准化,已成为当代扬琴改革工作需进一步研究和解决的一大课题。

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