李　彬

生动的细节描写,归根到底是为塑造人物形象服务的,它对刻画人物性格,烘托人物心情,表现和深化文章主题,起着重要的作用。细节描写越生动,人物形象就越鲜明。在教学中,要注意引导学生分析文章中的细节描写,以便更好地把握人物的性格,体会文章的主题的表达。

一、细节描写能凸显人物的性格,烘托人物的心理

在文学作品中,对人物进行细微的描写,来表现人物的性格,是刻画人物性格的重要方法,只需寥寥几笔,就可把人物的心理烘托出来,以小见大,以微显著,把人物刻画得入微传神。

如《范进中举》中:“屠户被众人局不过,只得连斟两碗酒喝了,壮一壮胆,把方才这些小心收起,将平日的凶恶样子拿出来,卷一卷那油晃晃的衣袖,走上集去。”“连斟两碗酒喝了”,才能“壮胆”,才“将平日的凶恶样子拿出来”,表现了屠户的敬畏心理,情节戏谑可笑。“卷一卷那油晃晃的衣袖”,将屠户的职业特点表现得非常鲜明。可见,动作行为最能表现一个人的本质,而细微的动作描写,尤其能生动形象地表现一个人物的心理。

二、人物语言的细节描写,使人物形象栩栩如生,跃然纸上

语言上的细节描写不同于对人物作大段大段的对话、独白和一般性的语言描写,是指极富个性特点的片言只语。正所谓“言为心声”,人物的语言充分体现出他的性格特征。例如,《鲁提辖拳打关西》中:

“鲁达道:‘问甚么!但有,只顾卖来,一发算钱还你!这厮,只顾来聒噪!”

“鲁达道:‘洒家要甚么!你也须认得洒家!却恁地教甚么人在间壁吱吱的哭,搅俺弟兄们吃酒?洒家须不曾少了你酒钱!”

“鲁达道:‘坐甚么!你去便去,等甚么!”

这样写,使得人物有血有肉,亲切真实,表现出鲁达粗野的秉性,其火爆刚烈的形象跃然纸上。

三、人物外貌的细节描写,揭示人物特征

人物外貌的细节描写,是对人物的外貌特征的神形毕肖的描写,它可以使人物形象栩栩如生,使人有“如见其人”的感觉。

《铁骑兵》描写班长脸上的刀痕:“班长是个矮汉子,左腮有一条刀伤,弯弯的,像是月牙。”“班长的脸颊抽动着,月牙形的刀伤也像活了似的动起来”,突出了“月牙形的刀伤”,写出了一位身经百战的军人的形象,“月牙形的刀伤”是他英勇杀敌,出生入死的见证。

此外,鲁迅《故乡》中的杨二嫂那“细脚伶仃的圆规”;《孔乙己》中孔乙己那“早已看不出底色的破长衫”;《故乡》中闰土那“红活圆实”和“像是松树皮了”的手,这些都不是一个人外貌的全部,而是其中一个局部的特征的描写,却深刻地反映出人物形象的本质特征。

四、细节描写,使人物形象逐渐丰满

“鲁达焦躁,便把碟儿盏儿都丢在楼板上。”

“(鲁达)回头看着李忠、史进道:‘你两个且在这里,等洒家去打死了那厮便来!史进、李忠抱住劝道:‘哥哥息怒,明日却理会。两个三回五次劝得他住。”

“(鲁达)便去身边摸出五两来银子,放在桌上。”

“且说鲁达寻思,恐怕店小二赶去拦截他,且向店里掇条凳子,坐了两个时辰。”

这是《鲁提辖拳打镇关西》一文中运用的一系列的细节描写,这些细节看起来很不显眼,但从整体来看,正是这些小材料的有机组合,鲁达才逐渐形成了一个完整的艺术形象。丢碟儿盏儿的细节表现出鲁达粗野的秉性;史进、李忠两人“抱住”相劝的细节,鲁达那疾恶如仇、火爆刚烈的形象跃然纸上;“摸银子”的细节,充分表现他对弱者怀有深切的同情心,重义轻财,心肠极好;在客店坐守了“两个时辰”这个细节,则显示出鲁达颇有心计,救人救彻的心理。

像这样的细节在课文里还有多处,描写得都很精彩。正是这些细节描写,把鲁达那豪爽粗野、仗义疏财、同情弱者、疾恶如仇的性格描写得何其鲜明,何其生动,人物形象也在这些细节描写中逐渐丰满起来,有血有肉,栩栩如生。

五、细节描写赋予人物深刻的社会意义

在文学作品中,一些生动的细节是当时社会生活的反映,善于抓住特定环境中的某个生动细节,发掘其典型意义,就能生动地刻画人物性格,表现和深化文章的主题。

“屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多,一路低着头替他扯了几十回。”(《范进中举》)

作者用漫画式的细节描写——“低着头”的形体动作来显示心灵的卑劣,写上次数,讽刺味儿十足,辛辣地嘲讽了胡屠户欺贫爱富、趋炎附势的丑恶灵魂。更主要的是,通过这个人物反映了当时的社会风气,也从侧面抨击了科举制度,深化了文章的主题。

可见,细节描写越生动,人物形象越鲜明。只要抓住了生活中细微而又具体的情节,加以生动的具体的细致的描写,就能塑造人物性格、烘托人物心情,同时深化文章主题,使文章血肉丰满,充分展现人物的精神风貌,使人物活灵活现。

(责编 李 晔)