张庆军

中国古典诗歌中，以“日暮”为写作背景的篇目数不胜数。虽然“日暮”与“朝”、“晦”等其他时间名词在表意功能上没有区别，可诗人偏偏对“日暮”情有独钟。在诗中“日暮”不仅是一个抽象的时间概念，还是包含了日暮时各种景物在内的具体可感的景物集合体，例如暮云、暮雨、暮烟、暮霭、暮色、暮山、暮江、暮蝉、暮鸦等，有强烈的具象性，本身即展现出自然之美；而且“日暮”景物还会给人带来不同的暗示意义，这种暗示必然和作者的思想情感产生共鸣。暗示的多样性和诗人个体人生经验的差异，使“日暮”能够折射出诗人真实的心底世界，产生了超越自然美的审美内涵。

在游子思妇戍卒谪宦的眼中，“日暮”是抒情的寄托，借以表现出思情、恋情、别情、愁情等等，使读者能够体会到源自人类生物性本能的情感之美。“移舟泊烟渚，日暮客愁新”（孟浩然《宿建德江》），日暮时分，烟波浩渺，诗人的羁旅乡愁被突然触发；一个“新”字，让我们感受到那如江上烟气一样蓦然升腾的思乡之情，体会到游子对故乡浓浓的眷恋与热爱。“鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来。君子于役，如之何勿思？”（《诗经·卫风·君子于役》），村妇面对夕阳残照，牛羊归家，家禽安栖，油然而生征人不得归的感慨，以直抒胸臆之笔写思念，充分展现出这位村妇对丈夫感情真挚、珍视爱情的内在美。“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”（王昌龄《从军行》），则表现了与戍边将士“朝朝马……