英国第十一任桂冠诗人罗伯特·骚塞曾傲慢不逊地断言，“文学不是女人的事业。”但他没想到的是，他这句针对勃朗特姐妹说的话很快就被事实证明是个错误；而更令人在对比中感到兴味的是，在骚塞同时代的作家中，被史家誉为“声望最为稳固”的恰好就是身为女性作者的简·奥斯丁。无独有偶，在20世纪，被布罗茨基称为全球最伟大的诗人茨维塔耶娃也是位女性。

事实上，翻开任何一部文学史，我们都能容易地发现，在文学的恒星群中，不计其数的女性作家在闪耀着她们独特而又引人注目的光华。如果我们要列举20世纪文学难以绕开的姓名的话，就绝不可能遗漏波伏娃、萨罗特、杜拉斯、尤瑟纳尔、伍尔夫、阿赫玛托娃等一长串令人瞩目的名字。在这些女作家笔下，其强烈的女性意识及其以个人化、私人化为主导的写作模式，无不在标示着她们对生活本身及其精神境域的介入力度；而个人化及私人化写作也恰好是文学在当代由整体破裂成碎片后的重要写作方式。

执笔这篇前言之时，编者也惊讶地发现，在本期专号中，不论是王小妮的《我们的背景》、林那北的《护工纪事》，还是路也的《城南笔记》及川美的《只在此山中》，都无不是来自碎片的断章式写作。或许，在碎片成为时代特征的今天，断章写作更能有效地进入事与物的深层肌理，在这个方面，女性作家凭藉其独到的敏感和细致，无疑有着比男性作家更胜一筹的优势。而这一优势，保证了女作家们在观察及行文的角度中，获得令人意外而又纯粹的文学逼近。

——远人