周 莱

摘 要:含蓄美乃是我国古典文学艺术与传统美学的普遍要求,“词中之 帝”李煜词作大都直抒胸臆,但也不乏含蓄美。尤其是其作品大多情景交融,寓情于景,情感真实蕴藉。并多用“月”、“梦”等意象,并使用象征表现手法,创造出朦胧含蓄的意境,使词的境界具有了很高的艺术美感和品位。

关键词:李煜 含蓄美 情感 意象 象征

叶燮言:“诗之至处,妙在含蓄无垠,思致微渺。”含蓄美乃是我国古典文学艺术与传统美学的的重要内容,一首好词,必须语言隽永、力避直白浅露。清人刘熙载在《艺概·词曲概》中说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。”南唐后主李煜——被后人誉为“词中之帝”,不是因为做过世俗意义上的皇帝,而是因为他在词坛上的至尊地位,在中国古代诗词的苍穹中,李煜无疑是一颗硕大永恒的明星,其作品语言流畅而富于情韵,明净而含蕴丰富。本文拟就李煜词的含蓄美这一特点,结合作品,作简要论述。

一、李煜词含蓄手法的背景分析

(一)古人历来强调“文外”、“象外”、“景外”、“味外”或“酸咸之外”之旨、之味等,即含蓄美的创造。刘勰在《文心雕龙》中说:“隐也者,文外之重旨也。”即意为文贵有弦外之音,要使“观之者无穷,味之者不厌”。苏轼有言:“言有尽而意无穷者,天下至言也。”梁代锺嵘的“滋味”说,唐代皎然的“重意”说,都从不同角度强调了含蓄美的特征与本质。清王夫之说:“情景名为二,二实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”可以说,李后主正是把这种“妙合”做到极致的高手。……