《哪吒闹海》赏析

2009-04-26耿婷婷

魅力中国 2009年35期

耿婷婷

中图分类号:J9文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)12-104-01

提到中国动画就不能不提《哪吒闹海》。这部1979年出品的动画长片是中国动画片第二次繁荣时期的代表作,曾荣获菲律宾马尼拉国际电影节特别奖、法国布尔波拉斯青年童话电影节宽银幕电影奖、1979年文化部优秀美术片奖、第三届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。1980年《哪吒闹海》还曾作为第一部在戛纳参展的华语动画电影,蜚声海外。即使在30年后动画技术高度发达的今天,我们还是会感叹这部老动画片的制作精良。它扣人心弦的故事、个性突出的角色、细致精美的画面以及韵味独特的中国风格都经久不衰,值得当今的中国动画人借鉴学习。

题材选择与原著改编

剧本创作是动画片前期制作的关键环节,剧本的好坏甚至可以直接决定动画片能否吸引观众,但剧本创作的薄弱却制约着当代中国动画的发展。在这一点上,七十年代的《哪吒闹海》做得十分成功。

《哪吒闹海》的故事集中于小说《封神演义》的第十二回至十四回。原著中哪吒与其父李靖的矛盾贯穿整个段落始终:哪吒闯祸惹其父大怒,在龙王的逼迫下哪吒为不连累父母而自刎,死后托梦求母亲为他修建行宫,却被父亲一把火烧了庙宇。哪吒以莲花成形后找父亲报仇,却被哪吒的师父请来的道人制服,故事以哪吒杀性被磨,认父亲李靖结束。这样的故事反映了“君君臣臣父父子子”的封建思想,虽然故事扣人心弦,但与新时代人们的思想观念已格格不入。在进行动画改编时,编剧将哪吒与龙王的矛盾变为贯穿故事始终的主要矛盾,哪吒与父亲的矛盾被弱化。这样的改动使故事更容易被观众接受。

在闹海的起因上,动画编剧也对原著进行了较大的修改。原著中哪吒与龙王的冲突是偶然的,哪吒是蛮不讲理又残忍傲慢的。在改编时编剧对闹海的起因给出了更加合理的解释:龙王无德不给人间降雨,还让人们送童男童女给他。童男童女在岸边玩耍时被夜叉追赶,童女“小妹”被抓,哪吒勇敢的保护童男,并要求夜叉放出小妹。夜叉不肯放小妹,还要抓哪吒,这才导致哪吒大怒,打死了夜叉,又打死了凶残的龙太子。这样的改编使哪吒的“闹海”充满了正义,哪吒也成了正面的“小英雄”。

另外动画剧作为了使情节更加紧凑,舍弃了哪吒无意间射死石矶娘娘的侍从碧云童儿、死后修建行宫等部分。对原著的改编使故事情节更加完整,整体节奏也更加谐调,更适合用影视手段来表现。

角色造型与动作设计

《哪吒闹海》的人物造型生动传神,各有特色。哪吒皮肤白皙,眼睛大而有神,红肚兜使哪吒孩子气十足。哪吒很像中国年画中的形象,是我国人民对孩子形象的理想。龙王的形象则是脸型瘦削,眼珠泛着绿光,张牙舞爪露出鲜红的舌头。哪吒的父亲李靖身型高大,一袭红衣,面色深沉,手指修长,一副温和恭顺,不敢惹事的样子。太乙真人体型修长,白发白须,衣袂飘飘,一身的仙风道骨。李靖的家将则矮小结实,低眉顺目,显得忠厚老实。这些造型都是线条简练,色彩浓烈,使人过目不忘。

片中人物动作的闪转腾挪也动态十足。小哪吒耍混天绫与乾坤圈的动作潇洒飘逸,动作吸收了传统杂技、民间舞龙等的特点。四龙王形象变幻自如,腾云驾雾,让人捉摸不定。在龙王找李靖兴师问罪一节,哪吒并不知自己闯祸,三步并作两步跳上台阶,躲在栏杆后与父亲开玩笑。面对发怒的父亲哪吒一脸的委屈和不解,揉搓着腰间的红绫向父亲解释,憨态可掬。龙王则躲在门后转着眼珠偷听李靖父子谈话,然后眼冒凶光一个箭步窜出,拔剑刺向哪吒。整个过程动作连贯且传神。熬丙向龙王请命一节中,熬丙踱着方步、晃着肩膀进入画面,十分自信。这样的步法设计借鉴了京剧动作的特点,使熬丙这个“配角”也具备了鲜明的特色。片中的角色造型和独特的动作设计完美的将传统艺术、民间艺术与影视艺术结合起来,为影片增色不少。

镜头剪辑

影视动画作为影视艺术的一种形式,剪辑是十分重要的。人们称剪辑是影片的“二次创作”,可见剪辑对影片的重要性。剪辑也就是用蒙太奇手段完成叙事。《哪吒闹海》虽是中国早期的动画作品,但是它的蒙太奇组接艺术的运用已经非常到位。在哪吒被逼自刎一节,蒙太奇的运用尤其精彩。

近景:哪吒抹掉眼泪,抬头

全景:四海龙王在天空肆虐,下雨、刮风、下冰雹

全景:哪吒从地上跃起,环顾四周

全景:空中狂风夹杂的暴雨和冰雹

远景:洪水中躲到树上的孩子们

全景:在洪水中木盆上漂流的婴儿

中景:哪吒紧张的环顾

中景:家将与丫头们低头发愁

近景:哪吒思索

全景:空中狂风夹杂的暴雨和冰雹