高彩林

中图分类号:J9文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)12-103-01

摘要:“悬念”给观众感觉总是主要角色“大难不死”,而次要角色又往往是“在劫难逃”。总是以“险”字开头,“巧”字结尾,对此,要有所突破。“搞笑”可通过道具搞笑的夸张应用或故意违背其本来用途制造喜剧效果,利用音画对立的搞笑和讽刺来表达意图,搞笑台词在塑造形象和推动剧情方面的作用,当今喜剧形象的“傻、土、丑”和满口“方言土语”再带点“脏话”,似乎成为一种趋势。

关键词:悬念搞笑台词

悬念,在战争、警匪、灾难、恐怖等影片中应用最多,故也有人将这类影片称“悬念片”。在警匪片中排除定时炸弹,随着定时器上数字的跳动,观众也就越紧张。不过,当数字跳到最后一位的瞬间电线总会被剪断。国产片《黄河绝恋》中美军飞行员欧文双手摽在机翼上,当挡住飞机的树干因承受不了重量而开始松动断裂的时候,中国放牛娃向他抛了根救命的绳子。这种惊险场面可谓扣人心弦,但观众看多了总会知道其门道,这类可怕的事情如果发生在主要角色身上或重要情节上,编导总会有办法让其“化险为夷”。因此,观众也就不再担心和紧张了,随着观众对影视“秘密”知道得越来越多,其“胆量”也就随之变大。回顾一下在电影诞生之初,卢米艾尔兄弟拍了《火车进站》,在放映时观众见银幕上火车向自己开来,坐在中间的人竟吓得向两边躲让,现在观众再也不会这样了。悬念从美国格里非斯的《党同伐异》开始,其用“交叉蒙太奇”手段来制造紧张气氛,就在被冤死囚的脖子套上绞索将要行刑的最后一刻,其妻子拿来了州长的赦免令。很多“悬念”都以“险”字开头,“巧”字结尾,这一点由来已久,虽然观众看腻了,但有时又不得不这样安排,或许,也可能代表着观众的愿望吧!国产片《南征北战》中也有在炸垻的国民党军官按下电钮的同时,民兵队长赵玉敏(张瑞芳)剪断了电线。美国的《新海神号遇险记》在连续用了很多悬念,并一个悬念比一个悬念紧张,有很强的递进作用,始终能抓住观众,感觉总是主要角色“大难不死”。也许编导会这样认为:如果主要角色一死那还有戏吗?观众想想也有道理。周星驰的《功夫》有一个悬念处理得真好:斧头帮主为迫使他们仇人站出来,将一对母女拉出在其身上浇上汽油并扳开打火机口数:“5—4—3—2—1”。而数完了“1”以后英雄还没有站出来,斧头帮主就将燃烧的打火机向这对可怜的母女扔了过去,影片用“慢镜头”表现在空中飞行的打火机,眼看着一场惨不忍睹的悲剧就要发生了,一只大手接住了打火机——英雄终于出现了。这一悬念不仅不落俗套,也展现了这位英雄之身手敏捷,为他接下来力战群雄起了铺垫作用。

搞笑,是制造喜剧效果的手段。首先谈一下影视中利用道具搞笑的做法,在《美丽任务》中演到几个老劫匪,因年轻时抢银行被判刑到晚年才被释放,他们唯一的嗜好就是抢银行,亲友们为了满足其兴趣,就联系了一家银行让他们抢一下过把瘾。谁知他们走错了地点到了另一家银行,巧遇另一帮劫匪,双方展开了枪战,其中一老劫匪用牙咬住手榴弹弦子拉火,弦子未拉出自己的假牙却被带了出去。影片以特写镜头表现了落在地上的手榴弹,假牙还紧紧地咬在弦子上。有时编导经常将某些道具有意违背其用途来制造喜剧效果,如成龙在《宝贝计划》中为救活冻死的宝贝情急之下将汽车电瓶的导线引出,想以此来激活宝贝的心脏,他怕电流太强将两根电线固定在自己的手上,这一来电得他浑身颤抖,他忍着痛苦电击宝贝身体,最终救活了宝贝。这一段既搞笑又感人,给观留下了深刻的印象。

影视中出现的动物被称为活道具,以活道具搞笑做法也较为多见,姜文自导自演的《鬼子来了》中有一段很有意思,马大三(姜文)与村上几个人将日本兵花屋小三郎和翻译官董汉清用驴车送回据点,谁知一头公驴和日本兵的母马“做爱”了,这可吓坏了马大三他们,这不是“侮辱皇军”嘛!于是几个人对公驴是又踢又打,马大三还不停地向鬼子解释:“这可不是俺教它的呀!”影片结尾演到鬼子投降了,那些杀死挂甲台全村人的日军官兵却受到了中国政府的保护,有马大三被判砍头示众,临刑时审判官问他有什么话要说,马大三只是学了几声驴叫……。这段搞笑真是让观众太感到苦涩了。

音画对立也是搞笑较佳的手段之一,即影片中经常用人们较为熟悉的曲或歌,再配以与之毫无相干或相反的画面来造成喜剧效果,并还能表达一定的讽刺意图。国产片《疯狂的石头》中一角色因买了兑奖券而中了“大奖”。于是,要去北京领奖,角色已年近五十,但是尚未去过北京,其激动心情可想而知,当他到达北京时,影片中出现画外歌声,即童声演唱的《我爱北京天安门》。日本片《望乡》水兵们涌向妓院,连老板娘都上阵接客,妓院的唱片机在播放着日本海军军歌,水兵们在雄壮的乐曲声中绕着突发脑溢血而死的老板继续前进。这一段音乐与画面的配合既搞笑又有讽刺意义。

台词搞笑在影视中更为常见,如英国电视剧《汤姆·索尔历险记》中有个无知的老财主,乐师问他:“大提琴要不要?小提琴要不要?萨克斯要不要?”老财主连声说:“要!要!要!”其实他根本就不懂这些乐器是什么,再问,他就不耐烦了,说:“凡是能拨弄出响的都要!”老财主的无知和贪婪,通过这几句台词一下子就显现了出来。

还有表演方面的搞笑,不仅在喜剧片上应用,正剧片中也经常出现,如国产片《地雷战》中有一段搞笑内容,那就是日军工兵队长渡边(隋洪祺),一看就是一个老道的日本军官,然而,他在起雷时却挖了一手屎,这段搞笑内容采取的是对比手段,也暗示了强悍的日本侵略者终将被弱国的人民所战胜。

有的影视作品为搞笑常采取丑化“反面人物”的手段,甚至用角色的生理缺陷来换取观众的笑声,大大降低了其作品的格调。现在,不少喜剧作品演员在表演时是“丑态百出”,就连“正面人物”往往也是以“傻、土、丑” 的样子出现的,再加上满口“方言土语”又带点“脏话”,似乎成为一种趋势,认为这样塑造的形象才具有真实质朴的感觉,这做法与70年代艺术作品中塑造“英雄人物”形象时,采用 “高、大、全”的模式看起来是相反的,其实都是形象塑造的简单化和表面化,而从搞笑方面来说同样也显得缺乏深度。