张颐雯

近年来,80后作家的成熟和发展已经成为各界关心文化、热爱文化人士所共同关注的一个话题。80后作家的社会影响力,特别是对青少年的影响力是巨大的,影响主要表现在:1.青少年很少阅读传统作家的作品,认为他们的作品离自己生活太远,却更喜欢80后反映鲜活当代生活的作品。2.羡慕80后作品里追新逐异的生活。3.80后作品影响了青年的交友观念。在人生观,价值观多样化的今天,他们的影响使得人们已无法忽视他们的存在。

80后作家在社会中的影响日益扩大的过程中,有一个有趣的现象是,他们与传统作家之间的矛盾分歧从一开始就很激烈,针对白烨的一篇论文,韩寒在他的博客里开始了对传统文坛的谴责,这激起了各界人士的反击,语言之激烈,观点之对立,在近年的文坛上并不多见。这是关乎文学的发展方向,更是关乎中国青少年一代成长的大事。今年二月以来,我刊开办了“韩寒们与传统文坛为何势不两立”的讨论栏目。旨在探讨这一冲突的深层次根源以及它对中国文学和中国社会的影响。

讨论一经开展,就引起了社会各界读者的广泛兴趣。一些致力于当代文学研究的学者首先发言,从学理的角度分析80后作家的特点以及他们与传统作家在写作、观念、成长环境等诸多方面的差异,这种种差异造成了今天的局面。一些曾经与80后有过论争或早有想法的成熟作家激烈地发表自己的言论,有的认真谈了自己对80后作家作品的认识,有的则用调侃的方式表达了对韩寒激烈言辞的反对。同是老作家,也有截然不同的思考。之后,很多普通读者来信来稿表达他们对80后作家作品的认识以及对这种代际冲突的看法。这些读者包括各个年龄段的成年人,他们有着丰富的人生经历和不同的知识背景,谈起此事,自然角度各有不同。更有意思的是80后的青年读者,他们本身就是韩寒、郭敬明青春小说的最忠实读者,生活经历和背景与80后作家是惊人的一致,可是他们对这批80后作家的看法却也是差异很大。他们中有的人表示喜爱读80后作家的作品,但仅仅喜欢其中某一个或某几个人;有的则广泛认同自己的同龄人,是他们的坚定追随者;有的对其中的某类题材比较喜爱,有的则特别不喜欢其中的某个人某些作品。这些现象是可以反映当前中国年轻一代读者的阅读偏好的。还有一些本身就是80后作家,他们与韩寒的发展路径并不完全一样,写作风格和人生道路也相去甚远。这为我们了解80后这一写作群体提供了有力的参照。

来稿中大家探讨的问题详细而庞杂,涉及中国文学及中国文化未来发展的方方面面,角度独特。在此,我们将他们的观点、思考归纳如下,以飨读者。

一、论争为何而起?

各种类型的读者都敏锐地感觉到了80后作家与传统文坛的冲突,但对于冲突的原因,看法也是多种多样。多数作者认为,这种冲突的根本原因还在于这是文坛新生代与保守派之间的差异。80后作家作为最年轻的一批作家,他们对旧的体制、传统文化的反叛是必然的,这是他们取得在文学界的地位和话语权的有效手段。同时,这也是他们长期受到的教育的影响,是他们对生活对文学的理解与传统作家必然差异的反映。有的作者从学理的角度对此进行了分析,并表达了对韩寒为代表的这一代作家的赞美。他们认为:韩寒作为80后这一代际称谓的代表是恰当的,勇敢、自信、冒险、帅气、敢于批判、蔑视权威、个性张扬,在懂得复杂后选择简单,是这一代在传统道德与快餐文化夹缝中成长起来的人的普遍追求。在与文坛主流多次的交锋中,韩寒无疑扮演了一个独孤侠客的形象,他与之展开驳诘的群体是那样一群曾经在体制上绝对顽固不可动摇的人物,布满了严肃与权威。韩寒的战斗姿态和嘲弄面孔也并非毫无原因。但更多的人对韩寒及其行为进行了反思,认为韩寒的行为有更深的内因。有人认为韩寒与传统作家的争执是纯粹的炒作,以这样一种方式保持自己的关注度和知名度,是他不致被快速淘汰的方式罢了,韩寒以及众多80后作家现在能够如此走红与他们这种激烈的行为是很有关系的。也有的作者认为,传统作家的激烈反对是因为嫉妒,韩寒、郭敬明这些二十多岁,经历不多,没有经过太多艰苦奋斗,甚至出道都没有几年的青年作家却成了最受市场欢迎,获利最多的人。这令许多勤奋了半生、写作了半生的传统作家不平衡了,失落了,正是这种不平衡,这种失落使得人性中的弱点得以显现出来。更有作者分析,当前的文坛确实存在很多问题,保守,势利,缺少活力,而这些问题一直被掩盖着,没有人有勇气直接说出来,正是韩寒说到了问题的要害才激起了如此强烈的反对之声。同时,也有作者提出,这场论争只是韩寒与传统文坛的冲突,而韩寒并不能代表整个80后,他与传统文坛的冲突只是他个人的态度,而不是整个80后作家的态度。

以上这些想法其实都不无道理,综合来看,都一定程度上反映了争论的深层原因。80后文学作者的成长与途径,与体制内作家不同。他们一般学历较高,有一部分人相当有才气,从最初的喜欢写作,到网络写作,出书,然后一举成名。由于市场运作的因素,80后文学作者凸现了一种明星化倾向。由于他们从小受电子媒介的影响,他们的思想观念,价值观念也不同于体制内作家,虽然他们阅历不够,生活经验积累不够,但是他们敢于通过随心所欲的写作方式表达自己的情感与思想。在他们的创作道路上没有受到作协系统的培养,自然也与主流文学的立场不同,引起争论也是正常的。

二、80后作家的思想和价值观念

老一代作家对他们的评价也颇为有趣。对于韩寒抨击茅盾、巴金的激进观点,作家谈歌反驳说:“传统。这个问题本来就不是问题。继承传统是全人类的事儿。没听说哪个国家与地域扔了传统。硬说传统不好?这叫数典忘祖。现在有人给茅盾、巴金挑错,说写得不好,文笔太差。是啊,是啊,那是什么时代啊?那时候还没你呢。总得历史地看,老先生们在那个时候写那东西,就真不错了!”

河北老作家陈冲称赞韩寒在汶川地震中及之后他对北川政府的有效监督,韩寒对社会的参予和责任感使得他对80后有了全新的认识,而陈冲对郭敬明的看法就与此大不相同。

80后们对此自有看法,作者刘娜说:“反正我对那些诸如腐败、政局通通不感兴趣,我比较关心民生,我常常幻想理想国,希望人人有房住,有饭吃,有工作,有免费医疗。我想我要是当了明星挣了钱,就先建大批住房,让外地人、打工人住在里面,去关心什么世界格局,什么书记县长的管什么用?”总之原因是环境造成的,80后是经济飞速发展的同时成长起来的,而老一代恐怕见到了很多苦难和动荡。

几位80后作家在谈到自己的写作及写作态度时表示,他们的写作与韩寒、郭敬明这些具有影响较大的80后代表人物并不一样。80后作家小饭认为:他们赶上了一个全民写作的年代。而他对写作的看法比较传统,至今依然认为写作仅仅是游戏的一种,文字游戏,当然写作也是附带抒发感情的,换句话说,抒发感情也可以成为一种游戏。而另一个80后作家霍艳则谈到了自己当年投稿的种种遭遇,同时说:“我一直属于80后里很中庸的分子,从来没扛起过80后的大旗,也从来不呼喊为文学事业奋斗终生的口号,一面扮演着好学生乖女儿的角色,一面在文字里寻找另一片天地。”

这些真正的80后们正在默默地勤奋地写作,他们的写作道路和他们对写作的态度都证明,80后的写作是多种多样的,写作在他们人生中的位置也各有不同。一两个当前具有影响力的80后作家是不能完全代表80后作者今后会走什么样的文学道路,也并不能说明80后作家今后的文学成绩。

三、80后们到底在写什么?

人们自然谈到了80后作家的创作。写作是他们的本职工作,提到80后,这是难以回避的问题。

对于80后的创作,人们的态度差异很大。诗人伊沙认为:在市场上能够占据较大份额的只可能是长篇小说,所以是市场在诱惑二十来岁的一代人拿出他们的长篇小说,结果拿出的是一些“长篇作文”、“长篇自白”、“长篇日志”……能卖就成,与文学无关。真正令人担心的是他们的成长环境,当能卖的都是言情、玄幻、恐怖、军事等类型小说的时候,谁还会执着于纯文学?谁还会笃信文学亘古不变的那些标准?

多数成年读者对80后创作的总体看法是他们有才华。很多人提到了韩寒的语言,韩寒的优势就是他有自己的语言,调侃的,机智的,甚至是刻薄的语言,他的语言带给人们会心一笑,人们因此真正记住他。他的语言就是他的力量所在。但同时很多读者也认为他的创作缺少深厚的生活积累作为支撑,生活底蕴不足,因而,缺少更深沉,更丰富的实质性的内容。

而多数成年读者对郭敬明的评价是,他的文笔不错、语言优美,文字细腻。可是在作品的整体风格上,郭敬明则显得时尚浮华,更不足取。很少有成年人对郭敬明小说在文学意义上有过足够正面的评价,他们认为,郭的小说不过是简单的流行文化的一部分,缺少经典的文学意义。

四、能否建立和谐的代际关系

有的人认为,80后与老一代作家存在很多差异和难以调和的矛盾,他们的思想方法,学养背景,利益关系都是矛盾的根源。但更多的读者则认为80后作家的读者群是青少年,老一代作家的读者群是中老年,从读者群来看,80后并没有抢占老一代作家的地盘。80后作家顺应历史潮流,开辟出少年文学新天地时,他们没有也很难去抢占老一代作家成年人文学、纯文学的读者群,而是在自己拓荒的处女地上尽情耕耘。从经济利益上看,80后作家的出现,不应当影响老一代作家的收入。所以,80后作家和老一代作家不应势不两立。新老作家之间的矛盾产生,一方面是因为新作家对传统文坛的叛逆,引起老一代作家的不满;另一方面,是因为传统文坛对80后作家关心不够(象征传统文坛的作协,青少年人数连0.5%都不到),许多老一代作家对80后作家的少年成名、作品畅销难以接受甚至眼红。这一矛盾虽然很尖锐,但并非不可调和,因为新老作家之间没有直接的利益冲突。

还有人认为,毛泽东主席曾提倡文艺界要“百花齐放”。从繁荣我国文学事业、发展文学市场的角度来看,80后的出现,是积极的、有利的。所以,老一代作家不应对他们横加指责,更不应该打击他们,而应该是鼓励引导他们,帮助他们茁壮成长,因为青少年作家不仅是我国文学的一分子,更是我国文学的后备力量。发展繁荣我国的文学事业,应该是80后作家和老一代作家的共同心愿,所以,80后作家与传统文坛是不应当势不两立的。

也有人认为,80后作家与传统文坛势不两立是偏见所致。老作家应支持新作家。时代要求不断有新人出现,如同青年歌手大奖赛每两年推出一批新人一样。而新作家要从老作家的作品中学到更多更好的东西,跳出小儿科范围,以歌颂新时代、针砭时弊、关心民生为己任,真正做一个时代先锋。不能看现在的发行量,要看时间的永久性。

80后现象以及一定的论争对文学是有积极意义的,众多80后作者的崛起和作品的热销,使更多的人尤其是年轻人喜欢、关注文学创作。80后不拘形式不拘题材的写作风格具有文学史的意义。

他们作品鲜活,想象力丰富。小说中融入了奇幻、推理、武侠、游戏、网络语言等各种青少年热衷的元素。80后在形式上提供了成熟作家所不能提供的作品,他们的存在和畅销已经是一个事实。80后文学创作群体填补了青春期题材的空白,在当下文学语境中具有不容忽视的地位。其不拘形式不拘题材的写作风格具有时代特色,80后现象对文学是有积极意义的。把广大的青少年重新拉回文学阅读是80后作者对中国当前文学的最大贡献。

我刊作为一本有历史、有传统的文学期刊,负起自己的责任,发起、组织这次针对当前文坛重要现象的讨论,引起了社会各界人士的普遍关注。大家踊跃投稿,积极探讨,观点更是见仁见智,颇具新意,使得这一栏目更为活跃,对问题的理解也更深入。这对今后文学的发展定能起到推进作用。

衷心感谢参与或关注本次讨论的广大读者!