“黯然消魂者，惟别而已矣”。（江淹《别赋》）离别自古就是伤感凄凉的代名词，无数文人墨客或哀怨或缠绵或悲凉的笔触，写就了一首首别情的悲歌：“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，“飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁”……在一切别离的悲歌中，柳永的《雨霖铃》“余恨无穷，余味不尽”，总能给我们一份别样的感动。

一、一幕戏景

“每首诗都自成一种境界，无论是作者还是读者：在心领神会一首好诗时，都必有一幅画境或是一幕戏景，很新鲜生动地突现于眼前”。（朱光潜《诗论》）读柳永的《雨霖铃》就如同在看一幕人生世相的戏曲：有场景“寒蝉凄切，对长亭晚、骤雨初歇”，有情事“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发”，有主人公细腻的情态“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”甚至于诗人别后的万千愁绪“应是良辰美景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？”……诗人将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，尽情地铺叙衍展，整个送别的场景、过程以及不同时空场景中人物情感心态的变化，无不细致鲜活。离别之境本是诗人人生的一个刹那、一个片断，是有限的、稍纵即逝的，但作者却将自己人生的一个刹那定格在笔下，使它成了终古，成为了一幕超越时间的恒久的“戏景”。在对这幕“戏景”的观照中，我们感受着诗人淋漓尽致的真情，也重温着自己似曾相识的情感经历，如痴如醉，如梦似幻。

二、两般景致

“微妙则耐思，而景中有情”，这首词为人所津津乐道的莫过于情景的交合。