阎　正

莫道宏，男，汉族，1948年2月生于湖南常德鼎城区，现任常德市人大常委会主任，湖南省美术家协会理事，湖南书画研究院特聘书画家，常德市美术家协会名誉主席，常德书画院名誉院长。

自幼喜爱美术，近两年来，在绘画理论及实践上进行了大胆的探求和追求，提出了“资讯绘画”理念，并努力加以实践。《湖南文理学院学报》开辟专栏，对《我的资讯绘画观》作了专题讨论。其作品入选第十届全国美展。

绘画艺术发展到今天，似乎面临一片迷茫，出现了人类选择的“新纪元”。

莫道宏依据当今“资讯社会”的特点，果敢打出“资讯绘画”这一品牌，用他的作品、他的理论、他的观点，来解读自己推出的这种形式，它很可能像风过湖面，吹皱一池春水；也可能像巨石投掷水中，产生出轩然大波，有人赞同、有人附和、有人反对、有人不置可否。不管哪种结果，连锁反应绵延不断，还是波平过后复归宁静，它最大的价值，在于莫道宏以神奇色彩及全新观点演绎了他心中的神话，把神话变成绘画中的现实。

如今的美术界，各色人等的画家种种，汗牛充栋、争先恐后，同挤在一条曲折蜿蜒的道路上，都陷入重重围困的尴尬境地，即使走在前面的先行者或紧跟其后的新生代，但凡有思想的画家无不朦胧困惑，感受到无所适从停滞不前的压力，每一个都力求突出重围，有意无意地大喊创新，乃至翻出一些花样，从一个极端走向另一个极端，于是便认为自己又是最优秀的，自己为自己封王封侯，加“官”进“爵”，不值钱的“头衔”、“帽子”满天飞，凡此种种，不一而足。不少人由以往的谦虚、谨慎，嬗变为今日的自大、狂妄，神经兮兮。更有甚者，画传统的不懂传统，搞文化的不懂文化，细究起来，这些所谓“创造者”、“开山者”又无不抄古代，翻现代，变来变去，大同小异，始终也未能跳出“如来佛”的手心。于是前些年出现了“中国画已经是穷途末路”的说法。其实何止是中国画？其他如油画、粉画、水彩、版画等等无不隐藏着同样的危机。尽管我不赞成“中国画已经是穷途末路”的说法，但美术界的现实的确不容乐观，今后的创作发展之路究竟怎样走，是每一位有使命感和有责任心的画家都深深忧虑的。现实中的美术大军，各路人马的领军人物都已经站在悬崖边上，而后边源源不断的人流还在汹涌澎湃的向前挤兑，前面的人物便面临严酷的选择，这选择不会太多，一是回旋，大家一起转圈，玩一把捉迷藏的游戏；二是掉下去，后边的人跟着掉或跟着跳；三是金盆洗手，另寻行当；四则生出翅膀，创造“神话”，向更高的未知目标飞跃。

可以肯定地说，第一种选择是绝大多数，第二种第三种不多，最后一种最具活力与诱惑力，成功者也最少，当属凤毛麟角，然一旦奏效，身在五行中，心跳三界外，又最能伸展蔓延开来，打造出一片宽广宏大的创新天地。

莫道宏的理论实践，正是在这种背景下应运而生。他的绘画作品早已不局限于中国画的固有传统，创作中有意识地拒绝用笔，色彩原料上更是五花八门，无所不取，无所不用，严格地说他的作品除极少数还保留着中国画的笔墨外，已不能准确定位它的画种，或者说这就是他的“资讯绘画”。画种的定位反而不重要了。其实，画种的区分在中国还有，在世界上已经没有太严格区分，任何一种绘画形式，如果有助于体现人的思想理念，有助于发挥人的智慧想象，那当然可以利用，如果它阻碍和束缚了艺术家的理念表达，那就需要推翻它、打破它。当代艺术绝对鼓励每个人根据自己的理念意志来选择表现形式，画种完全可以变为混合体。没有必要拘泥以往的名称标签。

有人说：对中国画打击最大的是西方绘画，对西方绘画打击最大的是照相机，而照相机对中国画的打击几乎不存在，这是个很有意思的历史命题，倒有点像早年民间的一种游戏：百姓怕官，官怕洋人，洋人怕百姓。莫道宏作品避开了这游戏中的一切不利因素，堂皇登场，脱颖而出，必将为中国画坛提出崭新的课题，尤其理论为这一种形式鸣锣开道。

我曾与莫道宏做过几次长谈，他的许多观点都已绘入他的作品或融入他的论文，何劳我再多言？我以为他全部思想的核心，即最精辟的两句话：“继承是索取，创新才是奉献。”千百年来，众多艺术家都是在学习传统，继承传统，画出了不少美妙的作品，从理论上讲，亦仍是索取或把索取的东西又拿出来而已，然为数不多的大师巨匠成功的创新、变革、完美传统、丰富传统，才是值得尊敬的付出者，为人类艺术的发展做出了新的贡献！

一个人的思想意念决定这个人的实践作为，如果他总想着世界上最美的音乐，最美的图画还没有出现，他就能进步，他就渴望去创作、去探求。如果他认为最美的东西已经出来了，照葫芦画瓢就行了，他就不会进步了。

莫道宏正是基于这样一种思想，他认为大自然是无穷尽的，譬如蝴蝶生成、蜜蜂造房、蚂蚁分工，充满玄机，回到画上，人类最早的绘画就是反映精神的寄托，从符号到图腾甚至宗教，研究人体的本性的存在基础，还原它本来的面貌，就有可能创造出最新最美的图画。

莫道宏为实现自己的目标可谓不遗余力，毕数年之功，聚多时积累，反复实践，十月怀胎，孕育成型，一朝分娩。他明确表示，人生的最大希望是创新奉献。时候一到，对依赖的母体决不能留恋，一旦怀胎，必须生产，不生出来就会死亡，如今胎儿落地，抱出来给大家看，自然任凭人们品头论足，说长道短。我以为无论支持与反对，只要提出意见，就是对展示者最大的鼓舞，这鼓舞伴随着胎儿成长。多少年后，或长成伟岸丈夫，或长成天姿国色，还要靠奉献者先天的基因和后天的培养，人世间的一切，人始终是占据第一位的。

人心比天高，于是人飞上了天。当人们飞行在天空的时候，才看到古人常说“天外有天”的壮观。当然，上天的人的心态也不尽相同，乐观主义者发明了飞机，悲观主义者发明了降落伞，驾驶飞机的人希望探索天外天的更大秘密，搂抱降落伞的人，时时准备跳回地面。莫道宏是驾驶飞机的人，他既然飞起来，不探寻出新的一层天地，是决不会轻易罢休的。精诚所至，金石为开。他应该也一定会在探索的过程中得到更大的收获。

莫道宏的实践集之大成，成之大器，绘事操之在我，他把跨时空、跨种类、重叠、交叉、临界等等画面变换交替呈现在观者面前，体现人与自然、人与社会、人与人自身的融洽和谐，依凭信马由缰地想象空间，创造出绘画里新的《封神演义》、《聊斋志异》、《哈利·波特》，通过新的形式的编排、杂交，赋予人类固有想象中的物种如龙、麒麟、美人鱼、牛头马面等以新的生命。莫道宏的绘画更把现实中的人带入了未知的梦幻般的天国领域，让作者与读者都能如脱离地球失去引力一样，飘乎舒展，身心高度解放而自由翱翔。

莫道宏的艺术宗旨是当帅不当将，在创新道路上敢想敢干，当仁不让，大刀阔斧、随心所欲，其成果就是大家所能看到的这一组组洋洋洒洒，令人目不暇接的丰厚作品。

唐人有诗曰：背云冲石出深山，浅碧冷冷一带寒。不独有声流出此，会归沧海助波澜。

莫道宏的一系列“资讯绘画”，足以让任何一个细细观赏、慢慢品味的读者心旷神怡、浮想联翩，人们一旦陶醉在他的画作内容里，五彩斑斓的色块组合让人仿佛进入了一座神话国度。莫道宏作为这个创造神话的人，呕心沥血、忘乎所以，把神奇的乐章挥洒得淋漓尽致，借神奇的色彩，把神话变成了现实。蓦然回首，突然发现原来想象中的神，正是他自己。