郭英德

摘要：明清时期文人曲家的传奇戏曲创作，一直在长篇体裁的开放叙事与戏剧艺术的内敛叙事之间彷徨抉择，传奇戏曲叙事结构因此呈现出种种不同的状貌。明中期的文人曲家对开放叙事情有独钟，但往往置内敛叙事于不顾。万历年间的文人曲家毫无节制地驰骋自身的知识和才情，力图让传奇戏曲容纳丰富的社会历史内容和细腻的主体审美感受，但仍然普遍漠视内敛叙事。明清之际的许多文人曲家一改前辙，以内敛叙事为主、开放叙事为辅，创构了严谨的情节结构和精巧的排场结构。而清前期的一些正统文人曲家则热衷于象征叙事结构，成为清中后期传奇戏曲“以文为曲”的先导。文人曲家对内敛叙事的抛弃，从一个方面加速了传奇戏曲文体的消解。す丶词：明清传奇；叙事结构；开放叙事；演化ぷ髡呒蚪椋汗英德(1953-)，男，福建晋江人，文学博士，现为北京师范大学文学院教授，主要从事中国古代小说和戏曲研究。ぶ型挤掷嗪牛篒207.309文献标识码：A文章编号：1000-7504(2004)01-0090-07收稿日期：2003-02-06おひ弧⒁论ビ捎诖奇戏曲的篇幅远远长于杂剧，如何展开曲折有致的故事情节，即如何建构井然有序的叙事结构，便成为明清传奇戏曲作家所面临的崭新的艺术课题。ゴ奇戏曲本身是一种长篇的戏曲样式，与杂剧篇幅的短小精悍不同，传奇戏曲要求含蕴更为丰富的艺术容量，也就是要求展现更为复杂的社会内容，表现更为曲折的故事情节，塑造更为丰满的人物形象。……