张　冲

在技术和结构日新月异的电影界，伊朗电影在国际电影节上频频获得大奖，引起了全世界电影人的瞩目，如影片《生命的圆圈》获第五十七届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，《醉马时刻》获第五十三届戛纳电影节金摄影机奖，《黑板》获第五十三届戛纳电影节评委会奖；另外还有十几部影片也都前前后后获得了各种各样的奖项，如《天堂的颜色》、《苹果》、《谁能带我回家》、《小鞋子》、《樱桃的滋味》、《编织爱情的故事》、《白气球》、《橄榄树下》、《哪里是我朋友的家》、《手足情深》、《石头花园》、《静谧的生活》等影片，这些影片给中国观众以及西方世界带来了惊异与神奇。正如自信的导演马基德·马芝迪(《小鞋子》、《天堂的颜色》之导演)所言：“……每个国家在世界电影史上都有自己的黄金时期，如欧洲的意大利新现代主义和法国新浪潮，以及二十世纪八十年代的中国，从某种意义上说，伊朗现在取代了中国的位置……”

阿巴斯·基亚洛斯塔夫的“村庄三部曲”：《哪里是我朋友的家》、《生活的继续》和《橄榄树下》是中国观众认识当代伊朗电影的开始，并且阿巴斯也是中国导演张艺谋比较欣赏的一位导演，其影片关于生命、人性的某些主题，以及影片的简约、自然、游刃有余的风格也让中国导演赞赏不已。但是伊朗电影家族并不只是有阿巴斯一个人在努力，而是一群人在努力。这些电影人包括：穆森·马克马巴夫(《魔毯》、《无声》之导演)等前辈级的导演，有阿巴斯及马基德·马芝迪等中坚力量，有