肖志慧

在艺术领域内，庆庆或许算得上是“大器晚成”，她四十二岁时才开始艺术创作。在这之前，庆庆当过医生、在外企打过工，自己开过店，在国外呆过相当长的一段时间。所以，庆庆的作品缺乏了一些所谓的“专业因素”，然而，正因为此，庆庆才能在艺术领域内特立独行地创作，以敏锐的眼光洞悉女性在历史和社会中的地位。

庆庆的装置和行为艺术里包含了对灵魂的追问和诉求，这是一种由内心生发的对历史和生命的探询。其创作初衷源于久居国外的空虚和悸动，潜伏的欲望促使她的创作一发而不可收，走上了职业艺术家的道路。对她而言，“艺术是思想方式和思维方式，更是人类在进化中最终突破和解放自己的唯一方式。在我，它便是我的生活方式，它给了我人生最大可能的自由度。”(庆庆《我和我的故事》)庆庆的创作有别于其他的女性艺术家，她并不刻意凸显自己的女性特质，也避免了那种咄咄逼人的斗志姿态。

众所周知，女性艺术家在当代艺术中的处境十分尴尬，她们被划分为两种类型：私语式的自恋或歇斯底里的偏执狂。女性艺术家对私密空间或生活体验的描绘，运用女红等传统的创作手法，都被归入前者。此类作品往往是艺术家生命体验的直陈，它呈现了女性自身独特的心理历程。女性艺术家在“小我”的领域内进行独白，她们很少切入到社会、历史等“大我”(沉重)的场面，更注重创作本身的得心应手以及随之伴随的愉悦。……