张　离

导读：鲁易齐倾向于使自己的作品更多作用于普通人，而非博物馆和画廊中的艺术看客

长城

2000年9月7日下午，长城的起点——山海关以西角山上七百多米陡峭的长城上，整整一百件竹筒制成的声音装置树立在长城城垛上，微风吹来，装置发出悦耳的鸣声。这是意大利的艺术家鲁易齐·贝拉迪的艺术活动“长城上的一百个风琴”的开幕式。声音装置是艺术家自制的，鲁易齐把从意大利带来的锥形共鸣箱安装在约6米高的产自湖南的竹筒上，装上材质和粗细不同的琴弦，经过调弦后让琴弦在风力的作用下震动，发出单纯而和谐的音响。声音听起来类似鸽哨，但较为丰富和含蓄，富于形式感的“乐器”形象和声音一起深深地嵌入了风景之中，。这种声音是对自然现象的描述？或是又一种形式的人工自然？因为它装置了与自然之间清雅的关系，使它产生一种安详的内在感染力。

在国际艺术界，以声音作为形式的艺术作品多利用电子音响设备，而这件结合装置和大地艺术的作品采用的都是自然材料。作品中最重要的因素——琴声，产生于对自然因素——风的感应，它所产生的和谐感与环境中的其他自然声音意象相融合，使观众会很容易进入一种新奇和愉悦的状态。由于琴音来源于自然本身，人们不会把它同背景声响中孤立出来，而会一同聆听耳中的每一种声音，就像印象派画家眯起眼睛观察景物的色调一样。每一种环境音响的来源，音色，强弱，距离，力度等都会更敏锐地被捕捉到，琴声使听觉更敏感，使人们更清楚地感受风景中的全部声音。……