文/胡红权

李小龙的功夫出神入化，堪称武之艺术。尤其他的武哲底蕴，凭借电影传媒展现了古老武术的风采。因此，他被誉为“东方功夫影帝”。

李小龙所到之处，万人空巷；他英年早逝之时，万众悲恸。李小龙之所以倍受世界影视拥趸疯狂追逐和宠爱，其原因不仅仅在于他那英俊潇洒的迷人形象以及体魄如钢的野性风采，更在于他所塑造的一系列银幕“硬汉”形象寄托了人类渴望强大的理想。

“登山则情满于山，观海则意溢于海”。由于李小龙在武术上的精深造诣和对功夫电影的卓越贡献，香港、台湾、美国、日本、新加坡、加拿大、泰国、澳大利亚等国家和地区都相继成立了“李小龙研究学会”，可说是盛况空前。直至80年代末期，国内才掀起“李小龙功夫”的热潮，截拳道这一新生产物才得以在国术界逐渐被认可并深深扎下了根。当然，对截拳道的研究，仁者见仁，智者见智。笔者谨以对李小龙武道的由衷之情，在他的功夫艺术和电影艺术上进行探讨。

距离说

李小龙曾说：“搏击是移动的艺术，移动是驾驭距离的艺术。”他之所以能打遍天下无敌手，无不得益于搏击时常处于踏前一步便能击中对手的“最佳距离感”。而《龙争虎斗》美方制片人温特杜尔描述得更是极其传神：“距离在李小龙的脚下，简直是无以伦比的美，他好像是在跳一种足以于瞬间致敌死命的芭蕾舞。不管他是否在意，哪怕轻微的移动，我们都无法抗拒。经由他的步伐，让人领悟到惊心动魄的打斗。……