张　垣

闲暇翻阅旧报，发现被某些国人视为节奏慢的“夕阳”艺术在东瀛和西欧倒很吃香。为什么在国内并不景气的京剧能冲破语言障碍，跨洋过海，在异地客邦受到老外的青睐，这里的诀窍值得借鉴。

那是８０年代中期，上海京剧院出访东邻日本，为让日本的大中学生看懂中国京剧，除通过翻译介绍剧情外，还在戏演到关键之处，由翻译通过“旁白”，进行简洁生动的解释，因此日本学生喜闻乐见，在神户大学演出时，两千个座位座无虚席，学生只得买站票欣赏。

无独有偶，上海京剧院于１９８７年出访西欧，一行５３人，效法吉普赛人，乘上大篷车，十万里路云和月，巡回了德国、瑞士、奥地利的边远地区，使古老的京剧艺术蜚声海外。

上海京剧院因人制宜，因地制宜，千方百计为老外普及京剧艺术的举措，令人肃然起敬，更令人反思。纵观中国的大中小学生，既不知京剧的唱做念打的“旧功”，又不晓四大名旦为何人，对京剧的程式更是一窍不通，甚至举世瞩目的京剧大师梅兰芳是男是女也分不清，故形成了我国观众青黄不接的断层。说实在的，我们对这“墙内开花墙外香”的现状是倍感不安的。

戏曲兴旺的标志在于青年观众。既然上海的京剧工作者能飘洋过海，用“旁白”、“大篷车”为异国观众普及戏曲知识，那么，我们为什么不能用这种精神为炎黄子孙扫“戏盲”？想当初，“越剧皇帝”尹桂芳拖着病残之躯，率得意门生尹小芳、赵志刚开进复旦大学校园，边演唱尹派经典名段，边“旁白”讲流派，复旦园内不也掀起了越剧热吗？……